黎杏花接過筆記，指尖劃過批註，那墨跡在紙頁上洇出淡淡的暈，像水墨在宣紙上散開，帶著歲月的痕跡。
有幾頁的邊角捲了起來，是被水浸過，留下些波浪形的皺痕，像湖面上的漣漪，能想象出當年陳師傅在燈下看書，不小心打翻了茶杯的模樣。
“他寫這段話時，怕是快天亮了。”輕聲說，彷彿能看到燈下那個專注的影，油燈的火苗在風裡輕輕晃，映著他佈滿的眼睛，筆尖在紙上沙沙作響，窯外的了頭遍，帶著點沙啞的清亮，劃破了黎明的寂靜。
“你這悟，不去學堪輿真是可惜了。”邱癲子打趣道，卻沒了往日的輕佻，語氣裡滿是真誠，“嫂子，你有這份靈氣，學啥都快。”他蹲下，用手指在地上畫了個人形，頭頂對著向山，四肢舒展，像個張開的“大”字，“你知道為啥要學‘以為’？因為天地太大，太小，唯有人，能和天地呼吸相應，就像這窯和山勢相應，瓦和人手相應，了這層呼應，測出來的向山，就像沒燒的瓦，看著是那麼回事，實則差遠了。”他拍了拍地上的人形，塵土飛揚起來，像給那人形披上了件紗，在下閃閃發亮。
兩人坐在窯址邊的石頭上，那石頭被太曬得發燙，隔著布都能到暖意，像坐在火炕上，從屁一直暖到後腰。
聽風穿過斷壁的聲音，像誰在吹奏古老的笛，時而低沉，像老人的咳嗽；時而清亮，像的歌唱，斷壁上的窯磚被風吹得嗚嗚響，像在應和，形天然的樂章。
邱癲子開始細細講解“人面羅盤”的要訣：“鼻尖對準山尖時，要覺氣息從丹田升起，順著鼻樑往上走，像煙從煙囪裡升，不能急，也不能斷，要勻；下微收，不是低頭，是讓脖頸像窯一樣直，氣才能順，就像煙筒歪了，煙就排不出去；眼睛半睜半閉，看山不是用眼珠，是用眼角的餘，像窯工看火，不用盯著看，餘裡自有分寸，火到了自然知道。”他邊說邊示範，鼻尖微微翹起，對著向山的方向，脖頸得像竹竿，紋不，彷彿與山石融為一。
黎杏花依言嘗試，起初總覺得彆扭，鼻尖要麼偏左，要麼偏右，像找不到準星的槍，氣息在嚨裡打岔，像煙囪堵了似的，憋得口發悶。
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