化鬥彩殘片的奼紫嫣紅還在眼前晃著，修復臺就鋪上了景德鎮珠山窯廠的細瓷沙——七片殘片像撒了一地的碎霞，胎薄得能，釉面潤得像凝脂。這批出土於珠山北麓的寶貝，是化二年的窯，距今六百年，是化帝最的用缸杯同窯珍，存世完整不足二十件，一片殘片都稱得上是“片瓷值千金”的稀世之珍。
指尖起一片帶紋的殘片，胎是化窯特有的“蟬翼胎”，薄如蛋殼，輕得像一片雲，胎泛著淡淡的糯米白；釉下的青花勾勒著公昂首的廓，線條纖細卻遒勁，釉上的紅、黃、綠、紫四彩料暈染得恰到好，冠的豔紅像滴，羽的明黃像碎金，連草叢的翠綠都著一鮮活的勁兒；底足殘片上，“大明化年制”的六字楷書款清晰可辨，筆鋒圓潤和，是化窯獨有的“藏鋒”筆法。
可這碎霞般的殘片，裹著的毒比之前任何一次都刁鑽——林晚把聚靈玉佩上去，靈氣剛滲進彩料層，就被一尖銳的刺痛纏住。是氟鉻鋅複合腐蝕劑，專衝著釉上彩的金屬離子來的，紅料裡的銅、黃料裡的鐵、紫料裡的錳，全是它啃食的目標。殘片的慘狀在靈氣裡鋪開：釉上彩剝落面積達60%，冠的紅褪了淡，羽的黃泛著灰斑，紫的牡丹直接蝕了白痕；胎上有道8釐米的衝線，從口沿劈到腹，裂口裡嵌著的窯渣和腐蝕劑黏一團，已經和蟬翼胎融在一起；青花廓線的邊緣被蝕得發，“大明化年制”的款識筆畫裡，藏著無數細如針尖的腐蝕孔；更狠的是，這腐蝕劑是遇彩發型的，越是到鮮豔的彩料，分解得越快，要是直接補彩，只會加速殘片的崩解。
“這活兒，得像給繡品補線，一針一線順著來，不能急。”林晚蹲下，聲音輕得像怕吹破那層蟬翼胎。讓顧傾城連夜去了兩個地方——珠山窯廠址挖一勺化年間的老窯土，景德鎮老匠人家裡討一點古法礦料。“黏合劑不用現代料，就用老窯土磨，加糯米調糊，再摻一點彩料殘渣，既能填，又能和胎融一。補彩的時候，不能用刷子塗，得用狼毫筆的筆尖蘸著彩料，一點點點染——化鬥彩講究‘點彩’，不是‘塗彩’，要的就是那份細膩的層次。”
又遞給秦教授一個雕花瓷盒，裡面是研碎的古法礦料：紅的是礬紅，黃的是赭石，綠的是石綠，紫的是蘇泥青料調的紫料，全是化年間的配方。“補彩前，先用糯米水輕輕一遍殘片，把彩料層的浮塵洗掉。記住，青花廓線不能，彩料要填在廓裡，深淺要跟著原有的紋路走，冠的紅要深，腹的黃要淺，牡丹的紫要暈，得和六百年前匠人點的一模一樣。”
修復的過程，像一場和化匠人隔著時空的刺繡。
林晚盤坐在臺前，握著比髮還細的狼毫筆，蘸著糯米水輕輕拭殘片。蟬翼胎的溫潤從指尖傳來，彩料層的浮塵被慢慢帶走，出底下鮮活的紋路。又蘸著老窯土糊，順著衝線的紋路一點點填，靈氣裹著泥糊，像涓涓細流滲進胎的孔隙，衝線的隙慢慢消失，和原胎融為一，連糯米白的胎都沒差分毫。
秦教授蹲在一旁，捧著雕花瓷盒調彩料，礬紅的豔、赭石的暖、石綠的鮮、紫料的，在瓷碟裡暈了小小的彩虹。林晚接過筆，蘸著彩料，對著殘片上的紋點染——冠缺了一角，就蘸著濃一點的礬紅，輕輕點了三筆，紅得像剛啼過的；羽掉了一片，就蘸著赭石和石綠，分層點染，黃裡綠，像真的羽在發；牡丹的紫痕，就蘸著紫料，順著青花廓暈染，淡紫裡著一點藍，和原有的彩嚴合。
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