匠心館大明甜白特展剛落幕，景德鎮化窯址考古隊便送來木匣，匣墊著絹，擺著七片殘瓷——是明化鬥彩缸杯碎片，距今近六百年，胎是化特有的細糯胎，溫潤似糯米糕、輕能，鬥彩以釉下青花勾邊、釉上五彩填，青花淡雅、五彩鮮亮，杯小啄食、母護雛，紋飾鮮活靈，底足“大明化年制”六字楷書款娟秀清麗，是化窯“鬥彩巔峰”之作，鬥彩“淡描青花，濃施五彩”的技法獨步瓷史，存世完整缸杯不足二十件，殘片堪稱瓷孤。殘片出土於化窯落選坑，土沁中裹著氟鉛鋅蝕劑，是修復獵人餘孽留，專啃釉上五彩的鉛鋅元素，讓五彩褪淺淡、青花發灰，糯米胎被蝕出細孔，釉面起翹，恐致彩層整片剝落。
顧傾城捧著景德鎮老高嶺土，混著昌江澄泥調糯白泥，指尖過鬥彩紋飾嘆：“化鬥彩勝在雅趣鮮活，青花要淡、五彩要豔，既要護彩料的靈，又要固胎的糯，還要祛殘毒，這份分寸比修甜白還難！”
林晚將聚靈玉佩上殘片，靈氣探便覺清雅中藏著意——氟鉛鋅離子纏著床土沁，鑽進彩層與胎釉間隙，化鬥彩靠鉛鋅固彩，殘毒正消解致元素，再拖下去，五彩會淪為灰白、青花失韻，糯米胎也會鬆變形。
“化鬥彩的魂在雅趣，韻在鮮活，得用‘窯古法，復彩留韻’的法子。”林晚請來化鬥彩非傳承人蘇老，他揹著一匣復刻化五彩料與青花料，笑道：“化鬥彩要‘青花勾線準，五彩填勻’，彩料要薄施，多一分則豔俗，一分則寡淡，靈勁兒全在指尖分寸裡。”
幾人定下調策，林晚讓顧傾城取三樣關鍵：化窯老窯灰、昌江河底百年澄泥、蘇老復刻化五彩料。“黏合劑用高嶺土混青花細，加老窯灰調和，窯灰中和殘毒、固胎，青花補釉下青花髮；補胎先填糯米胎微孔，反覆至糯十足，還原輕緻質；補彩先以青花料補勾紋飾廓，再用五彩料薄填，靠靈氣引導彩料合胎釉，復刻‘淡豔相宜’的韻味；補完後放進仿化馬蹄窯，松柴文武火替燒，控溫1050℃讓彩釉相融，殘毒隨煙火散出。”
修復室裡飄著彩料與松柴的淡香，蘇老握著細狼毫筆填五彩，蘸一點黃填雛絨，筆輕盈：“化五彩要‘’，像剛芽的草、剛開的花，豔而不俗才是雅趣。”林晚則補勾青花廓，靈氣裹著青花料暈散，原本發灰的青花漸顯淡雅，褪的五彩也重歸鮮亮，小的憨態、母的溫漸漸鮮活；周硯蹲在一旁，學著研磨五彩料，反覆研至細膩如胭脂，筆記記滿彩料配比與填力度的訣竅。
最磨人的是杯心小紋飾修復，彩層最薄、殘毒最深，林晚將靈氣凝細，順著小羽紋路遊走，把混五彩料的泥糊填進孔隙，蘇老則微調火候，讓彩料與釉面合，復刻出絨的蓬鬆質，連小啄食的神態都分毫不差。
馬蹄窯開窯那日，煙火散盡，秦教授盯著杯沿驚呼：“這兒有暗刻！”放大鏡下，杯沿青花邊紋裡藏著極小的“蘇”字，是化窯匠人暗記，歷經六百年土沁與彩層覆蓋，依舊清晰可辨。
”！啊溫的人匠是更，鬧嬉的孩是，樣一模一瓷老化跟，活鮮這、趣雅這“：道眶眼著紅，彩五亮鮮與花青雅淡著挲，片殘杯缸的整完接拼著捧老蘇
”。骨風活鮮年千的彩鬥化了住留，趣雅抹一的明大了住守，算總“：道聲輕，樣模的彩五填輕、花青勾細人匠窯化見看彿彷，紋的靈那著晚林
