暮秋霜風漸，晨霜覆野，籬邊寒迎霜盛放，瓣清冽，疏影橫斜，盡顯凌霜傲骨。匠人潛心雕琢的暮秋霜韻素坯，歷經多日恆溫乾，藉著暮秋乾爽清寒的天時，胎實韌，殘荷、籬、霜山、寒雁的淺刻紋路線條疏淡凝練，風骨盡顯，全然抵達施釉標準。陳姨靜待寒盛綻、霜染草木，採摘足量天然原料，歷經數日文火慢熬，霜青寒釉終調製大，工坊即刻開啟暮秋瓷施釉工序，以清寒釉，染素坯秋霜，凝暮秋疏寂風骨。
暮秋施釉，需順寒天斂藏之氣，釉忌明豔、忌厚重，唯求清、淡、雅、寂，與暮秋景緻相融。小禾依暮秋寒涼乾燥的氣候，規整施釉工坊，晨起閉門窗，阻隔晨霜寒氣，防止釉料遇冷凝滯、坯開裂；日間敞小窗通風，引清冷氣流緩行，維持工坊恆溫乾爽，避免釉面風乾過速出現冰裂紋。暮秋釉料偏清寒，匠人採用“輕釉單層、薄而均勻”的古法，蘸釉、釉、刷釉皆手法輕，不反覆厚施，讓霜青釉淺淺覆於坯，恰好襯出雕刻紋路的疏朗意境，盡顯暮秋瓷素淨斂的氣韻。
依型與紋樣，施釉各有章法：霜茶盞通施霜青釉，釉淺灰泛青，如晨霜覆瓷，握之微涼，適配暮秋煮茶賞霜；寒雁瓷牌以素胎為底，僅在紋路輕刷薄釉，留白襯寒雁疏影，意趣悠遠；霜山瓷罐釉層稍厚，卻依舊清淺，凝霜山沉斂之態；殘荷瓷盤釉勻淨，淡青映疏枝，藏暮秋蕭瑟之。每一件素坯施釉前，皆經匠人細細除塵，拭去坯面浮塵，確保釉面潔無瑕，不負暮秋天時與雕琢心。
陳姨守在施釉工坊，全程把控釉與施釉分寸。霜青寒釉以寒、霜草、青茅熬製，釉清冽無雜，自帶草木寒香，是四時釉料中最顯沉靜的一款。老人手把手教匠人把控釉料濃稠度，叮囑暮秋施釉“寧薄勿厚、寧淡勿濃”，厚則失疏寂之韻，濃則掩坯風骨，唯有清淺相宜，方能與暮秋霜景相合。折取一枝寒，置於施釉坯架旁，霜清姿與霜青釉坯相映，渾然天，滿室皆染暮秋清寂之氣。
年傳承人圍在工坊一側，靜心觀施釉全過程，細看匠人手法，記錄暮秋施釉要點。進階年嘗試為小型霜瓷片施釉，雖手法尚顯生疏，卻沉心專注，在寒霜清風中磨鍊技藝；初學年幫忙拭素坯、整理釉，點滴積累制瓷經驗。蘇念以暮秋霜為主題，開設瓷繪實課，讓年在施釉素坯上補繪霜痕、寒枝，將暮秋凌霜之意融瓷間，悟“逆境藏風骨”的匠人神。
鄉鄰們農閒無事，常踏霜來到瓷院，隔著工坊窗欞觀施釉盛景，看著素坯漸漸染上清淺霜，滿心期待暮秋瓷出窯。眾人閒話霜降習俗，說起暮秋用瓷盛茶、存果的舊俗，只盼早日用上霜瓷，伴著清霜寒，安度暮秋時。匠人依舊空為鄉鄰修補舊瓷，鄰里溫在霜風裡愈發醇厚。
海外僑親聽聞霜青釉已、暮秋瓷施釉在即，雲端預約熱度再升。異國暮秋亦有寒涼，遊子們盼著一方故土霜瓷，握在掌心，既能僑鄉霜景，又能消解異鄉孤寂，將深秋鄉愁，寄於這一方清寂瓷間。林曉即時拍攝施釉實景、霜青釉樣，推送至海外僑瓷驛站，讓四海僑親共賞故土暮秋瓷藝。
寒迎霜綻，青釉染素坯；
；哀清蘊淡，骨秋藏紋疏
；裁風待韻瓷，霜凝心匠
。來火候窯龍，畢乾待靜
