呦--人家馮夢龍都五六十歲的人了，你個豔郎喚他二郎，不是曖昧件便是紅知己，我進賢王稱羨不已。既是龍子猶編輯而的的流行歌曲輯，待我親自點來。
朱常淦將曲目表完全拉開，從房間這頭一直鋪到了那頭，他蹲下來細細看過，點上一曲梁辰魚詞、元嘉東顧曲《浣紗記.泛湖》。
知此梁辰魚崑山人氏，崑曲大家，於嘉靖年作崑曲《浣紗記》，屬崑曲奠基之作。傳此人相貌奇特，長八尺、疏眉、巨口、虎額，頗有張飛之貌。為才子不願做，披鶴氅，擁，玩的是魏晉名士之風流。又知《浣紗記》本為大師?魏良輔所創‘水磨調’崑山腔作為音樂曲調基礎的昆區，殊不知這位‘元嘉東顧’何許人也，他是如何將崑劇戲曲改了流行歌曲。
“客人要聽《泛湖》，小子手中一把琵琶可不夠用，還須琴和笛。”
明白，你意思不就是要加錢麼。你去喚來便是。朱常淦今日非要見識下崑曲如何改的歌曲，不差那幾分銀子。
幫場的樂手來了，先笛後琴再琵琶，再是三樣樂合奏。在樂合奏中，歌咿呀呀唱了起來：駕輕舟，乘佳興。煙波渺，雲山靜。避塵囂，遠離功名，向五湖煙水自在行。漁樵為伴，鷗鷺同盟。任浮生幾度，秋月春風。
詞曲。不錯不錯，相當不錯。聽下來全曲無半分昆韻，確乎民歌時調，且詞曲契合畫面生而來。尤其有意思的是：剛才的琴、笛、琵琶三樂合奏，既有中華傳統的同聲齊奏和加花襯托，又有多聲部和聲與復調合奏。顯然是用上了梁山司以和聲對位為基礎的多聲部合奏音樂系?。
須知這項音樂的改良正中朱常淦下懷，他早對傳統的樂合奏只限於同聲齊奏心有不滿，曾用心鑽研過多樂多聲部樂合奏，鑽研到小有心得時，梁山司的《我的祖國》在明大劇院橫空唱響。不僅端出梁山式流行歌曲，更世人領略了所謂‘響樂’的魅力。和聲對位+多聲部合奏，‘響’名副其實。由此也打了朱常淦一個措手不及，讓我們的進賢郡王徒勞無功，不得不中斷其研發工作。??
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