演員跟著旋律舞，作流暢卻缺靈韻，無法現出“琴墨共生”的覺。
“不對，”凌薇放下攝像機，走到排練廳中央，“你可以想象自己手裡握著一支筆，跳舞時手腕要像書法中的‘提按頓挫’，比如這個旋轉作，要像筆鋒繞圈，而不是單純的肢旋轉。”
示範著做了一個作，攝像機即時捕捉，投影在牆上與角設計圖對比。
周曼過影片連線，將上海選角的況同步給東京的團隊。
“目前試鏡的演員都差一點覺，”對著螢幕說，“晚晴設計的書法舞蹈對演員的傳統文化底蘊要求很高，既要懂舞蹈，又要理解書法的韻律。”
夏晚晴聞言，立刻拿出手機，錄製了一段舞蹈分解教學影片：“讓演員們看這個影片，重點注意手腕和腰腹的發力，像倒茶、揮毫一樣自然。”
東京這邊，排練間隙，松本大師看著陸川創作的《無界賦》劇本片段，忍不住讚歎：“你的文字裡有能樂的‘空寂’之，又有書法的‘力道’之。”
他指著其中一段描寫：“墨塵揮毫喚醒琵琶靈，這個節可以加能樂的‘間’——停頓的瞬間，讓墨香與琴音在空氣中融，更有韻味。”
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