月見邸的沉重彷彿隨著離開京都的地界而被暫時擱置，但那種無形的力卻已悄然化。回到東京的公寓，生活似乎恢復了某種表面的平靜，然而有些東西，已經悄然改變。
那間屬於殷夜沉母親的畫室，那個晨中他罕見的脆弱與坦誠，像一顆投江浸月心湖的石子，激起的漣漪久久未平。開始以一種全新的、更為複雜的目審視邊這個男人。他不僅僅是那個強勢、偏執、掌控一切的殷夜沉，更是那個曾被困在“桐之間”、失去了母親、心承載著巨大創傷的年。
這種認知，並未讓到輕鬆，反而讓的心緒更加紛。同？理解？還是那份早已萌芽、卻因恐懼和現實阻隔而不敢承認的，在悄然滋長？分不清。
在這種複雜的心境下，將自己更多地投到了創作中。《虛宇生花》的後期製作進了最關鍵階段。坐在工作室巨大的顯示屏前，指尖在數位板上飛快移，調整著彩，細化著線條。
那朵在虛無中掙扎生長的花，形態在不自覺中，借鑑了秋田婆婆給的那本素描冊裡，紗織夫人筆下某種充滿生命張力的植形態。而那片貫穿始終的、深邃的鈷藍星雲漩渦，其彩靈，正是源於那枚在月見邸庭院拾到的、屬於紗織夫人的舊料管，也是殷夜沉眼中那片時常沉溺的、混合著慾與深暗的澤。
將自己所有無法言說的緒——對自境的迷茫，對自由的，對殷夜沉那日益複雜難辨的，甚至是對那位素未謀面的紗織夫人的共鳴與悲憫——都傾注其中。這部作品，了唯一安全的宣洩口，是潛意識的對映，是所有秘的承載者。並未意識到，這其實也是一種在恐懼與吸引夾中，悄然生長的稚芽。
殷夜沉似乎也默許了這種沉浸式的創作。他不再像過去那樣，時時將錮在視線範圍，而是給了相對獨立的空間。但他並非不關注。偶爾，他會無聲地出現在工作室門口，倚著門框，靜靜地看工作。
他看著螢幕上的畫面流轉，看著專注時微蹙的眉頭和發亮的眼眸。他能到那作品裡蘊含的強烈緒，一種抑的、掙扎的、卻又充滿生命力的東西。那片悉的鈷藍，偶爾會讓他心頭掠過一極細微的、難以捕捉的異樣，彷彿到了某個塵封的角落，但旋即又被更強烈的、對專注模樣的佔有慾所覆蓋。
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