那些學員多是城市裡讀過藝院校的子弟，論基礎理論遠比孫平紮實，可真正到了片場實，反倒常常生搬套。
孫平看似言語不多，卻學得極快。觀一場戲拍完，他便能把鏡頭節奏、演員緒、場景取捨在腦子裡覆盤一遍，偶爾提出的一兩句見解，總能準中要害，連帶教的老導演都暗自驚歎：這農村來的後生，天生就是吃電影這碗飯的。
他沒有經過系統的科班訓練，卻有著旁人難及的藝直覺。對影、調、構圖的捕捉近乎本能，尤其面對西北蒼涼厚重的外景，總能一眼找準最有張力的畫面。
得益於平日裡與王滿銀對文藝的長期探討，他的思維本就跳出了刻板套路，學習電影理論時一點即通，很多旁人難以理解的蒙太奇手法，他稍一思索便能融會貫通，書本上枯燥的理論，到了實景拍攝裡，立刻就能活學活用。
孫平的天賦不在於聰慧外，而在於極強的融會貫通能力。漸漸的，在與其他學員和老師談起畫面與故事，便見解獨到，讓一眾學員和老師刮目相看。
彼時國主流的樣板戲與影片，正面人永遠完無缺，反面角臉譜僵，幾乎了所有人預設的創作定式。
一次討論會上，孫平站在一旁，猶豫許久還是開口：
“英雄也會迷茫，也會害怕，遇到難一樣會猶豫。
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