“首先，寧採臣從‘被小倩吸引’到‘接是鬼魂’的轉變，太突兀了。” 李默然語速不快，條理清晰，“他是個讀聖賢書的書生，初見鬼魂本該恐懼至極，僅憑‘看到小倩吸’後短暫掙扎就信任，不符合常人邏輯。”
他翻開劇本某一頁，指著其中一段：“這裡，寧採臣發現小倩是鬼後，躲在柴房。我建議加個片段 —— 他翻出隨攜帶的《論語》，書頁間掉出一張小小的平安符，是用硃砂畫的，筆稚，一看就是子所畫。”
“他忽然想起前一晚小倩送他暖爐時，悄悄塞給他的紙條，上面寫著‘蘭若寺夜有妖，莫出房門’，還有今早醒來時，床頭擺著的乾淨鞋 —— 這些細節串聯起來，他才會明白，小倩早就暗中保護他，從而完‘恐懼→理解’的轉變。”
徐科低頭看著劇本，手指在紙上比劃著，眼神漸漸亮起來：“有點意思…… 那小倩呢？”
“小倩的矛盾，不能只靠臺詞說‘我不由己’。” 李默然繼續說道，“姥姥迫殺寧採臣時，加一場戲：小倩端著毒酒走進寧採臣房間，眼神猶豫，假裝腳下一，把毒酒灑在地上。”
“姥姥在暗察覺，瞬間出藤蔓纏住的手腕，狠狠打的手背，打得紅腫不堪，小倩卻強忍著疼，對寧採臣說‘手了，我再去換一壺’。”
他頓了頓，補充道：“這個特寫很重要，既能現姥姥的殘暴，又能讓小倩的‘不由己’象化，後續寧採臣願意帶逃出生天，機也更充足。”
“還有寧採臣的反抗。” 楊保靈在一旁輕聲補充，“老闆之前說過，書生的武是筆墨，不是刀劍。”
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