這番專業又細緻的解讀，讓在場眾人都不約而同地將目投向了他，眼神里滿是驚訝與敬佩。
他約莫五十上下，形清瘦，像一株被歲月風乾的竹子。臉龐是長年室工作留下的淺淡，顴骨微微凸起，角兩道淺淺的壑，不說話時也像含著沉思。
最引人注目的是那副金邊眼鏡，款式老舊，右側鏡纏著兩圈明膠布。鏡片後，一雙眼睛顯得格外專注——眼窩有些陷，眼角的魚尾紋細而深刻，像是用極細的針筆反覆刻畫出來的。眉稀疏，眉峰有幾特別長的，無端添了幾分滄桑。
他的頭髮打理得整齊，但已花白了大半，鬢角尤其明顯，像落了薄霜。前額寬闊，髮際線已悄悄後退，出被時打磨得的額頭。
趙導聞言笑著點頭，誠懇地說：“您說得太專業了，能不能再給我們詳細講講？也讓我們多學點東西。”
那人也不推辭，順勢往下說道：“北魏正是民族大融合的時期，綢之路也鬧熱得很，當時的青金石料就是從阿富汗傳中國的。專家推測，漆畫裡的灰藍和青綠兩，是用外來的藍鉛礦，搭配本土的雌黃、雄黃按不同比例調和出來的。”
“啊，還有雌黃嗎？”宇辰問。
那人點點頭說：“黃漆中廣泛分佈著砷硫化（As、S），並伴有量矽顆粒。雌黃常與雄黃共生，形於火山與地熱區域，被稱為“礦鴛鴦”。雄黃最遲自西周起已被用作料。分析發現，橙紅漆實為硃砂與雌黃、雄黃按比例混合而，類似現代淡黃調；亦有雄黃與石膏等混合製的橘紅料。例如天梯山石窟北涼壁畫中的橙由石膏與赤鐵礦疊層構，大昭寺壁畫中橙則為鉛丹與雄黃的混合。這表明早在北魏之前，中國古人已掌握過料混合調配出更多彩。”
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