華納的負責人立刻接話：“沒問題，提前半年啟宣傳，北、歐洲、亞洲同步鋪開，片花、海報、路演都能安排得明明白白。”
陳點頭：“就這麼定了，1996年12月，提前半年宣傳，趕在聖誕檔衝一波。”
卡梅隆想了想，在計劃表上籤了字：“行，聽你們的，抓推進吧。”
華納兄弟影業的會議室門剛合上，詹姆斯·卡梅隆就轉頭衝陳揚了揚下：“會議結束得早，要不要去我家喝杯威士忌？正好有堆關於新劇本的草稿，想找個人聊聊。”
陳剛把會議檔案塞進包裡，聞言笑了笑：“樂意之至。”
二十分鐘後，車子駛比弗利山莊的一片住宅區。卡梅隆的家帶著明顯的工業風，客廳牆上掛著幾幅概念設計圖，約能看出外星生的廓。他徑直把陳領到書房，從書架最下層出一疊厚厚的稿紙，封面上用黑筆寫著“AVATAR”。
“這是我琢磨了快兩年的東西，”卡梅隆把稿紙推到陳面前，自己則拉過一把椅子坐下，“講的是人類在潘多拉星球的故事，總覺得哪裡差點意思。你看這段——”他翻到其中一頁，“納人和人類的衝突，現在寫得太像單純的資源搶奪，了點更本的東西。”
陳拿起稿紙，指尖劃過那些麻麻的批註。他抬眼時，正好對上卡梅隆期待的目：“或許可以從‘家園’的意義手。納人對那片森林的，不只是生存依賴，更是他們文明和靈魂的基。比如加一段他們與靈魂樹的連線儀式，讓人類的摧毀行為，變對整個文明的。”
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