另外還跟老師仔細探討在國外的見聞。劉曉藝興致地談起，曾特意利用閒暇之餘去了解了洲本地的服裝設計的店鋪。
“那裡的風格確實很奔放，”回憶道，“彩飽和度極高，大量運用幾何圖形和不對稱設計，強調個和的自由。尤其是那些街頭藝家和獨立設計師的作品，充滿了原始的生命力。”
話鋒一轉，回到刺繡上，“這讓我在想，我們的刺繡，技法如此妙，底蘊如此深厚，是否也可以在題材和表現形式上，做一些更大膽的嘗試？
比如，將一些現代的城市意象，或者不同文化的符號，用我們的語言‘翻譯’過來，或許能撞出新的火花。”
方老師聽得頻頻點頭，眼中閃爍著鼓勵的芒：“說得很好。技藝是基，不能丟，但眼界和思維決定了你能走多遠。你能看到這些，思考這些，說明這兩年你沒有白費。
刺繡這門手藝，從來不是固步自封的，唐宋時吸收西域之風，明清時融文人畫意，才有了今天的博大深。你這‘翻譯’一詞用得好，就是要找到那種神核心的共鳴點。”
這番深的流，讓劉曉藝更加明確了未來在刺繡這條路上探索的方向。
到，劉曉藝也越繡越細，這不僅現在針腳的細、配的和諧上，更現在作品涵的富與思考的深度上。的刺繡，開始有了自己獨特的觀察與表達。
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