斯坦尼斯拉夫斯基是梅先生的，他對梅蘭芳的表演藝，尤其是手勢表演極為欣賞，甚至在看完演出後激地與梅蘭芳長談，盛讚其表演是無與倫比的藝。
斯坦尼斯拉夫斯基是誰？他的理論和作品，是所有影視學院的教材。
著名戲劇家梅耶荷德也是梅先生的。
歐洲的戲劇理論家們將他梅先生的藝與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特並列，尊其為世界三大表演系之一“寫意派”的代表。
《紐約時報》不惜版面連發四十四篇報道。在頭版頭條中他們是這樣寫的：“梅先生摘下了他的面——我們看見了真正的中國。”“梅先生在舞臺上出現3分鐘，你就會承認他是你所見到的一位最傑出的演員……你會覺得自己彷彿置於一個古老的神話優、和諧而永恆的領域裡。”
梅先生的還包括電影界的傳奇人，查理·卓別林。一九三六年，他在上海專門向梅蘭芳請教“醉步”，並將心得融了自己的表演。
由此可見，梅先生的國際影響力，從來沒有被後來的龍國文化工作者超越過，甚至沒有接近過，哪怕是龍和李連杰。
在西方人眼中，梅先生的演出超越了藝本。儘管此前西方對中國戲曲不乏“僵、稚”的誤讀，但梅先生的出現徹底顛覆了這一認知。各國和那些戲劇大師們將他譽為“藝大使”。
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