電腦，開啟。裡面是幾十份掃描的文件，時間度從二十幾年前到幾年前。文件容目驚心：對簽約藝人進行的、充滿導和辱的心理測評記錄；據測評結果制定的“個化控方案”，包括製造緋聞、挑起矛盾、導依賴藥、甚至刻意發神崩潰以更好地控制；還有對一些不配合或試圖反抗的藝人進行的“置記錄”，輕則雪藏、潑髒水，重則製造“意外”事故、神恐嚇，有些名字後面標註了“已解約（心理崩潰）”、“轉行”、“失蹤”，冰冷的字眼背後，是一個個被碾碎的夢想和人生。
最讓徐明和林小雨脊背發涼的是，他們在這些早期記錄裡，看到了某些如今已是圈“大佬”、“常青樹”的名字，他們當年的測評結果和“控方案”詳盡在列。這些人，如今鮮亮麗，著鮮花掌聲，又有誰知道，他們或許也曾是這套控系統的“產品”，甚至可能是……適應了規則並從中獲利的“倖存者”？
系統從未消失，它只是進化了，變得更加蔽和高效。周世琛的倒臺，或許只是這個系統一次不算嚴重的“排異反應”。
這些文件，他們沒有複製，更沒有傳播。只是靜靜地看，讓那些冰冷的文字和圖表，如同鋼針，一扎進認知的底層。憤怒依然在，但不再是最初那種噴薄的烈焰，而是沉了更深，變了某種冷的、需要被雕琢的礦石。
他們的音樂，也在悄然變化。《倖存者筆記》的創作進新的階段。旋律不再僅僅描繪個人的創傷與抗爭，開始嘗試構建更復雜的聲景：系統低沉的、無不在的嗡鳴（用效果模擬），個在其中掙扎、變形、或被同化的細微聲響，偶爾發出的、尖銳但不持久的反抗音符，以及……在這一切之下，依然頑強搏的、屬於生命本的節奏——也許微弱，但從未真正停止。
歌詞變得更加意象化和多義，甚至引了從“舊檔”中摘取的、經過理的冰冷語，形一種詭異的詩。他們開始嘗試將紀錄片的現場環境音、方哲採訪其他“倖存者”的片段人聲、甚至那個U盤裡某些不涉及私的、機械的測評提示音，取樣進作品，拼出一個關於“系統”與“個”的、充滿矛盾與張力的聲音敘事。
方哲敏銳地捕捉到了這種變化。一次拍攝間隙，他罕見地主遞過來一支菸（徐明拒絕了），自己點燃，深吸一口，看著繚繞的煙霧說：“你們的音樂，開始有‘史’的味道了。不是個人的史，是某種……結構的、帶著鏽蝕和油汙的機執行史。這很危險，但也可能……非常有力。”
他沒有追問這“史”的材料從何而來。
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