方向既明，剩下的便是枯燥卻充滿希的反覆實踐。婉娘與三位老師傅，加上不時前來、總能提供關鍵點撥或古籍佐證的顧文淵，組了一個攻堅克難的小團。
他們首先改造了繪蠟用的木框，將其設計四邊可獨立微調鬆的結構，並增加了水平儀，力求將布匹繃到最均勻的狀態。又專門砌了一個小小的“潤布室”，過控制蒸汽，讓待繪蠟的布匹在恆溫恆溼的環境中靜置一段時間，使其纖維狀態穩定，張力均衡。
繪蠟的工和手法也進一步細化。據不同圖案線條的需要，定製了更多規格的銅刀瓷筆。婉娘提出，繪蠟時應遵循一定的順序，比如先繪製面積較大的封閉區塊，再勾勒細線，並且下筆方向儘量與布匹主要張力方向協調，以減區域應力集中。王師傅則琢磨出一套“察布繪蠟”的心得，過觀察布面細微的澤和紋理變化，判斷何張力可能稍異，從而在繪蠟時加以調整，或增厚蠟層以加強“封”力，或略微改變線條走向以順應“佈勢”。
蠟環節亦被重新審視。不再是一鍋沸水猛煮，而是改為先以溫熱水流緩慢浸泡，使大部分蠟質化浮起，再以特定溫度的熱水沖洗關鍵部位。水溫、水流速度、沖洗角度都經過確測試，確保既能去除蠟質，又不損傷布料纖維，更避免因劇烈溫度變化導致未融蠟層與布料收不同步而破壞冰裂紋效果。
這是一個將宏觀控制與微觀作相結合的系統工程，每一個細節的調整都可能影響最終結果。失敗依舊時有發生，但每一次失敗都指向更明確的原因，每一次微小的功都積累著寶貴的經驗。婉娘常常在匠作間待到深夜，顧文淵若得閒，也會過來，有時帶幾卷可能相關的古籍抄本，有時只是靜靜地看與師傅們忙碌，在蹙眉深思時，遞上一盞清茶，或是不經意地提一句：“《考工記》有云‘材工巧，然而不良，則不時、不得地氣也’，或許可參詳‘地氣’與時令溫溼對布料‘脾氣’的影響？”
他的話語總是含蓄而富有啟發，促使婉娘從更廣闊的天地、更本質的原理去思考問題。這種神上的共鳴與支援，如同潤無聲的春雨，滋養著婉娘在技藝突破的道路上堅定前行。
時在無數次試驗、記錄、調整中悄然流逝。夏末的風開始帶上了一不易察覺的涼意，染坊院中那幾棵大樹的葉子邊緣，悄悄染上了一抹淡淡的金黃。
這一日，匠作間靜得落針可聞。所有人的目都聚焦在剛剛從最後一道工序中取出、正在晾架上緩緩展開的一匹布上。
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