第302章 風雲古代【一百二十】
評劇唱腔是板腔，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式。
評劇音樂在經過了時間的洗禮，唱腔，表演的革新取得顯著就，特別是改變了男角唱腔過於貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創造。其表演藝雖吸收了梆子、京劇的段、程式，一度出現京劇化的傾向，但仍保持著民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點。
評劇的行當是隨著評劇的發展歷史，經過不斷富和完善而逐漸形的。評劇的前“蹦蹦戲”曾經歷了“對口戲”、“拆出戲”兩個階段，那時的行當也不像現今這樣分明。經過年限的重大改革，評劇為一個大劇種。評劇的行當，也依據表演的需要吸取京、梆等劇種的行當分類經驗，逐步形生、旦、淨、醜門類齊全的規模。
“對口戲”的行當是一旦一醜，旦角稱“上裝”，丑角稱“下裝”。這種形式系由冀東大秧歌中民歌小調對口唱衍變而來；“上裝”、“下裝”是以第三人稱敘述故事並分別表演劇中人。
拆出戲”亦稱“三小戲”。系由“對口戲”演變而來，以代言、單折式、分場式為其戲劇結構基本制。上演的劇目雖短小，但首尾相接，故事連貫，有中心人和配角。至此演員便依據角人格，有了明確的分工，逐步由“上裝”、“下裝”形“三小”行當，即：小生、小旦、小花臉（醜）。“三小戲”，初以小生、小旦戲為主，醜腳居於次要位置。。隨著“拆出戲”的劇目不斷增多，所表現生活容不斷富，相應的也出現了老生、老旦、彩旦等行當。
評劇由於歷史較短，又劇目題材的侷限，所以沒有像京、梆大劇種那樣有駕馭反映帝王將相生活和政治鬥爭、軍事鬥爭重大容的能力，多以反映下層吏、市民階層、農民階層的生活為主，因此各行當的表演藝（聲腔、技巧），特別是老生、淨、刀馬旦、武生行的表演手段，仍有待不斷富和發展。
玉流煙選擇了《聊齋志異》的一個片段改編得來的一曲優悲愴的往事。
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