在「宿醉」大獲功之後，喬恩和斯科特彷彿得到了免死金牌，他們又創作了一系列作品，「前友們的幽靈」。「四喜臨門」。「兩男變錯」，清一全部都是喜劇，儘管票房沒有特別火，卻也不算糟糕。
歸結底的原因在於，喜劇電影的製作本整不高，而且電影市場對喜劇的需求始終客觀存在，金字塔頂尖的電影公司每年都會製作一批喜劇作品，這是科幻電影所不備的環境，給予喬恩和斯科特生存土壤。
再後來，喬恩和斯科特又進一步轉型為導演，兼顧導演和編劇工作，「21歲派對」。「壞媽媽」。「壞媽媽的聖誕節」，儘管他們一直沒有能夠大紅大紫，但他們還是以自己的方式在好萊塢佔據了一席之地。
如果說「壞媽媽」，安森腦海裡兩位導演兼編劇的形象就漸漸清晰起來；但一個小小驚喜，「宿醉」居然也是他們的作品，安森對託德-菲利普斯的印象著實太深刻，以至於全然忘記兩位編劇對這部電影的貢獻。
稍稍整理一下思緒，安森沒有著急作，而是拿起劇本，細細翻閱起來，咖啡屋裡的人來人往徹底被隔絕在外，安森鑽這個故事，重新了一遍驚喜。
不得不說，即使前世已經看過電影，但閱讀劇本還是不由莞爾。
「宿醉」真正厲害的地方，不在於臺詞或者節多麼好笑，而在於整個狀況。
一個荒誕而離譜的狀況，偏偏又完全可能在現實裡發生，並且加些許藝的戲劇張力，然後把角丟進這個狀況裡，哪怕只是最直接最簡單的反應也有一種荒謬，而拉斯維加斯這座城市紙醉金迷以及坐落在沙漠裡的隔絕環境裡又讓一切有說服力。
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