和電視的拍攝，有相似的地方，但更多還是不同。
不由地，安森也躍躍試起來，似乎也因為安妮的影響，真正回到自己的十八歲，從生理到心理，全方位地再次到年輕的朝氣，一切都是全新的，未來的無限可能在眼前展開，無所畏懼地。勇往直前地一路前衝。在安森看來，「公主日記」和「老友記」最大的區別還是在於角理解上，這不僅意味著演繹方式的變化，同時也意味著準備工作的差異。
「老友記」是電視劇，比起角來說，更加側重劇；同時還是景喜劇，比起展現心或者聯結來說，更加側重笑點。
顯而易見地，「保羅」這個角，僅僅展現一些廓框架，也就是後來所說的「人設」，只要遵循設定，安森可以在框架裡自由地展現自己的緒，不經意間流出來的本演出在所難免，他是在表演自己。
「公主日記」則不同，它需要在九十分鐘給出一個結局，一個完整故事脈絡是必須的，包括起承轉合。人弧以及聯結，最後引導向一個合理的句號，這意味角需要人設需要框架，還需要。
最簡單也最直觀的一點就在於造型：
保羅的造型，一個字，帥。然後在此基礎上可以隨意改變風格，安森和黛博拉的自由發揮為角完了定位，並且進一步開發角的不同可能。
麥可的造型，則不行，從髮型到服裝再到日常搭配，全部需要一個脈絡一個來源，幫忙滿，他不是一個人設，而是一個真實存在的人。
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