這也就意味著，克里斯滕必須重新審視他們相的每一場戲，探索那些話語背後的變化。
一般來說，商業電影的場景。對話。臺詞往往不能深挖掘，一切都是為了推劇而設定出來的，這也是克里斯滕最初對「蜘蛛俠」不興趣的原因，演員在這些電影裡看起來就好像芭比娃娃一樣。但現在，他們卻能夠在相同的場景。對話。臺詞裡挖掘出角的心理變化，節自也就有了意義。
角，也就有了生命力。
對彼得-帕克來說，這是一個長故事，在死亡和傷害的最後，他終於意識到自己擁有的能力代表沉重的責任，除非他能夠承擔這份責任，否則這樣的能力只會毀掉他所有著的人。所以他推開瑪麗-簡獨自上路。
對瑪麗-簡來說，又何嘗不是如此，最後終於意識到自己不能依靠別人逃出生天，因為會永遠為別人的附庸，需要找到自己並且找到一個願意尊重自己的搭檔並肩前行，勇敢地面對殘酷的真實。
在原版劇本里，非編劇本意的，其實也給瑪麗-簡創作了一個人弧。
所謂非本意是因為，編劇的意圖不是見證瑪麗-簡的長，而是圍繞彼得-帕克設定戲劇衝突推劇，一切的一切都引導向瑪麗-簡最後對彼得-帕克告白卻被拒絕的時刻，核心驅力依舊是彼得-帕克。
而現在，克里斯滕卻能夠在編劇非本意的人弧之上詮釋出自己的理解，不需要修改劇本也不需要影響拍攝就能夠讓角飽滿立起來，更重要的是，為演員詮釋演繹角創造空間，展現演員的能力。
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