在「喜劇之王」裡，周星馳扮演的龍套演員就是一個最簡單最直觀的典型。
同樣，導演阿爾弗雷德-希區柯克憎恨方法派演技也是一樣的理由，他的電影裡，不需要演員挖掘角的故事和靈魂，只需要演員呈現一種緒一種狀態，他需要演員如同牽線木偶一般構自己的鏡頭。
正是因為如此，阿爾弗雷德-希區柯克喜歡的演員全部都是有自魅力的型別，皮囊和外型才是最重要的。所以，塑造角的關鍵就在於賦予角確切而生。真實而富有說服力的細節。
「老友記」的服裝造型，「公主日記」的書籍配飾，「蜘蛛俠」的照相機和書架，諸如此類等等全部都是如此，這也是安森目前自己正在索的表演道路——
以細節為角灌注生命力。
眼前也是如此。
站在街道對面的兩個人，對安森和斯嘉麗來說就是兩個正好經過的路人，如果沒有給予更多注意力的話，他們就是匆匆而過然後消失在他們生命長河裡的紙片人罷了；但現在，安森試圖以他們的想像力為紙片人注。
儘管斯嘉麗也不知道安森葫蘆裡賣的是什麼藥，但還是保持專注，順著安森的話語，思緒一點一點鋪陳開來。
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