為此，他做了一個大膽的決定：在布魯克林的IBX（Interbh Express）輕軌沿線，租下了一棟老廠房，將其改造“新國風國際創作中心”。
這裡不僅僅是一個辦公地點，更是一個開放的“孵化”。
蘇牧向全紐約的獨立音樂人、甚至是那些玩嘻哈、玩電子的街頭藝人發出了邀請：只要對“新國風”興趣，就可以申請駐這裡，與來自華夏的樂師進行為期一個月的“共創”。
“我不在乎你是黑人、白人還是拉丁裔，也不在乎你玩的是爵士還是搖滾。”蘇牧在創作中心的掛牌儀式上說道，“我只在乎，你是否願意開啟耳朵，聽聽我們的音樂，並願意用自己的方式來重新詮釋它。”
這種“去中心化”和“包容”的策略，迅速贏得了紐約藝圈的好。
很快，這個創作中心裡便熱鬧非凡：有黑人說唱歌手嘗試著用中文韻腳押在琵琶的指上；有猶太裔的小提琴手將 klezmer（克萊茲默）音樂的旋律融二胡的音中；還有年輕的電子音樂人，將京劇的鑼鼓點取樣進 teo 的節奏裡。
蘇牧過這種方式，將“新國風”從一種“華夏人的文化輸出”，悄然轉變為一種“全球的音樂實驗”。他不再是一個人在戰鬥，而是培養了一整支“國際軍團”，共同為“新國風”開疆拓土。
**西、亮劍：在聯合國總部的“文化多樣”論壇**
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