文化館是一座有些年頭的蘇式建築，紅磚牆，拱形窗，掩映在幾棵高大的梧桐樹下，與周圍現代化的玻璃幕樓宇格格不，自帶一種沉靜的時。踏上三樓鋪著暗紅地毯的走廊，腳步聲被吸走，周圍安靜得能聽見自己的心跳。
會議室的門虛掩著。我敲了敲，裡面傳來一個溫和的男聲：“請進。”
推開門，會議室裡坐著三個人。一位是頭髮花白、氣質儒雅的老者，戴著金邊眼鏡，面前放著我們的《煙火人間》列印稿，稿紙上能看到一些細的批註筆跡。一位是四十歲左右、穿著利落套裝的中年，眼神銳利，面前攤開著筆記本。還有一位年輕些的，像是工作人員，負責倒水和記錄。
“是林小白先生和蘇芷士吧？請坐。”那位老者微笑著開口，聲音和煦，他是文化館的副館長，姓李。中年是本次“城市印記”徵稿活的總策劃，姓陳。
簡單的寒暄後，李館長拿起那份厚厚的列印稿，指尖輕輕拂過封面《煙火人間》那幾個字，開門見山：“二位老師的作品，我們評審組前後仔細研讀、討論了很多次。今天請二位來，是想當面表達我們的欣賞，同時也想更深地流一下。”
我的心提了起來，和蘇芷換了一個眼神。放在膝上的手，指尖微微蜷。
陳策劃接過話頭，的語速較快，條理清晰：“《煙火人間》最打我們的，是它的‘在場’和‘呼吸’。它不是居高臨下的俯瞰，也不是浮掠影的採風，而是真正沉了下去，用文字和畫筆，了那條老街的脈搏。”翻著稿子，指向其中幾幅蘇芷畫的速寫和我的段落，“比如這個修鞋匠等待的沉默，這個小學生奔跑時書包的晃，還有清晨線在豆漿鍋熱氣上的折……這些細節，真實，誠懇，有溫度。”
李館長點點頭，補充道：“尤其是這種圖文織的日記形式，很新穎，也很有力量。文字負責敘事和緒的縱深，畫面負責捕捉瞬間和氛圍的定格，兩者相輔相，構建出了一個立的、可控的‘人間’。這和我們‘城市印記’計劃想要發掘的，記錄普通個在時代變遷中的真實狀態，不謀而合。”
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