接下來的八個月，對林近江而言，是理智與在刀尖上共舞的漫長季節。
國立文化財研究所那間恆溫恆溼的特別分析室，了的第二個家。晨起服藥，測量心率，然後一頭扎進那片被冷白籠罩的、與世隔絕的文世界。佐藤教授是專案總負責人，王薇負責文獻比對和資料整理，而林近江，憑藉著某種難以言喻的、對殘稿字跡和容的“首覺”，被破格允許深度參與最核心的文字釋讀與語境還原工作。
殘稿的修復是首要難關。那些脆弱碳化的紙片，在頂尖修復師手下，如同拼接一場千年前的破碎夢境。每次有新的碎片被功分離、化、展平、定位，都伴隨著研究室抑的低呼。雲母的微在特製源下重新閃爍，金箔的殘影勾勒出昔日的奢華，而更引人注目的，永遠是那些在邊緣、角落、行間的，麻麻的批註。
高畫質掃描，多譜像，紅外攝影，X線熒分析……現代科技像最的手刀，一層層剖開時的沉積。而每一次分析結果的出爐，都讓林近江的心向下沉一分，又向上揪起一寸。
紅外攝影揭示了最深層的秘。在最後拼接型、被認為是“末卷”的幾張殘片上，原本書寫正文的、工整優的“手”（平安時代貴族使用的流麗草書）結束後，留有大片空白。而在空白的末尾，紅外影像清晰地顯示，最初用較淡的墨，寫著一個名字：
“近江”。
字跡端正，但筆畫略顯遲疑，墨不勻，似乎書寫時手在抖。然而，這個名字被數道深深的、暴的劃痕徹底覆蓋塗抹了，劃痕力道之大，幾乎破紙張。在塗抹的痕跡之上，另一行截然不同的、更加沉穩決絕的墨跡，工整地寫著：
“紫式部”。
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