第112章 初識
在人藝看了兩天排練，陳屹對話劇的理解徹底被推翻了。
第一天他看的是《茶館》的復排。
排練間隙，他找了一個年輕演員聊天。那人二十七八歲，在人藝待了五年，演的都是小角。陳屹問他，話劇最難的是什麼。那人想了想，說：“節奏。電影的節奏是導演剪出來的，是剪輯師在後期機房一幀一幀調出來的。話劇的節奏是你自己控制的。你不能太快，觀眾跟不上；不能太慢，觀眾會走神。每一句臺詞的停頓，每一次轉的速度，都要剛剛好。”
第二天他看的是新戲的合排練。一箇中年演員，演一場失去孩子的戲。沒有哭，沒有喊，就是站在舞臺中央，低著頭，肩膀輕輕抖了一下。就那一下，陳屹鼻子酸了。他想起林芝說的那個“收”。電影裡，這種戲可以給特寫，可以推鏡頭，可以讓觀眾看見演員眼角最細微的抖。話劇裡沒有特寫，觀眾坐在第十排。第二十排，看不見你的眼角。他們看見的是你的，是你的站姿，是你肩膀抖那一下的幅度。那一下，多了就假，了觀眾看不見。這個度，比鏡頭前難拿十倍。
他站在側幕條後面，看著那個演員一遍一遍走位。每一遍都一樣，又每一遍都不一樣。他突然有點張。不是害怕，是那種知道自己要站上一個陌生擂臺之前的張。電影那套東西，在這兒不好使了。
兩天後，王海生和林芝到了燕京。
陳屹特意去車站接他們。老兩口從魯省坐高鐵過來，一人一個行李箱，王海生還揹著一箇舊挎包，拉鍊都快拉不上了。
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