此時他選擇幽靈模式，飄在主邊，在主鏡頭裡自由活。他跟著男主來到D3星球，房子大廳，抬頭看到詭異照片……
“咦？”李亞注意力放在了照片下面的櫃子上，這是一個佈滿灰塵的老櫃子。男主在走劇，他飄到了櫃子邊，發現上面有一本展開的老舊日記：XX年XX月XX日，大風，屋子裡就我一個人，寶寶三個月了，我著自己的肚子，憎恨這種天天等待的日子。
這時男主離開照片位置，照片裡的小孩臉再次出現，李亞被嚇過七次。這次沒有被嚇，而是像發現新劇一樣看著櫃子上的日記。
全息電影真實高，一些電影公司也會在場景佈置裡面刻畫一些小配製。但一般和主線劇有關，觀眾也會輕而易舉的知道。現在，這篇日記就像一個突如其來的小驚喜。
刻滿刀印的小照片，床底下的娃娃服，打印出來又被燒燬的離婚協議……
在接下來的時間裡，他又發現了一些之前沒有注意過的細節。這種細節雖在主鏡頭裡，但觀眾要不刻意尋找，很難發現。
這些細節配合劇，會讓觀眾有一種互，驚嚇之餘，他出現了新的探索。
對恐懼的探索，對探索的嚮往，這是刻在人類基因裡的神。這一刻，《恐怖驚魂》把這個放大，他到了前所未有張，刺激，釋放。這是很多電影不曾帶來的，他喜歡尋找這些主故事注意不到的東西，這種覺令他興。
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