吳志雄的臉瞬間沉了下來，哪壺不開提哪壺，這正是他的痛，他的一部劇被大陸來的一個無名小導演了，讓他在圈裡簡直是丟盡了臉。
“哼！”吳志雄冷笑一聲，“收視率這東西有時候也不能說明問題，師雖然看這種戲，但真正懂電影懂藝的人，看的還是製作是品味！你們那種土掉渣的農村戲也就是一時新鮮，要想真正走進國際市場，靠那個？笑話！”
他指點江山般繼續說道：“咱們港島的電影，那是賣到東南亞、賣到歐去的！講究的是影像風格，是暴力學！你那個什麼苗小草，除了婆婆媽媽還有什麼？鏡頭語言？影排程？我看就像是拿著攝像機拍紀錄片，一點技含量都沒有。”
這就是典型的技傲慢了。
沈知薇抿了一口香檳，知道，這個時候如果再退讓，那就是真的被人踩在腳底下了。
“吳導說得對，電影確實需要工業水準，需要技支撐。”沈知薇放下酒杯，聲音不大，卻清晰地傳遍了每一個角落，“但無論是技還是學，歸結底，是為了講好一個故事，是為了打人心。”
向前邁了一步，直視著吳志雄的眼睛：“您說的‘暴力學’，確實是一種風格，但如果所謂的風格只是為了炫技，只是為了刺激，而忽略了人的邏輯，忽略了觀眾的共能力，那再華麗的鏡頭也不過是空中樓閣。”
“苗小草之所以歡迎，不是因為它‘土’，而是因為它‘真’。它講述的是千千萬萬普通人在時代洪流中的掙扎與鬥，這種是共通的是不分地域的，它能打地的觀眾，也能打港島的師，甚至我相信，只要翻譯得當它也能打東南亞的華人。”
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