但他一開始就做了idol ，後來因為接了任務，更是從idol正式走進主流的2008年從頭開始經歷，倒理解了一點無奈之。眾如果追捧live ， idol自然以現場實力為賣點，可是假若現場失誤了會被嘲諷得許久不得翻，在伴奏裡做手腳用墊音，反而會用“舞蹈激烈”“保證舞臺效果”來辯解，路人也沒什麼反應，無論是歌手、經紀公司還是電視臺，都會慢慢地傾向於選擇更穩妥的方法。從歌謠大戰、頒獎典禮這種“不容有失”的重要場合，到打歌節目，最後連《柳熙烈的寫生簿》《蒙面歌王》這樣展示唱功的音樂綜藝都開始給人修音了。從一開始以唱現場live為基本要求，到13 、 14年開始漸漸出現“現場預錄”“墊音”這些怪胎，再到後來真實的演唱在各種技手段面前一敗塗地，經紀公司、電視臺、演唱者和眾，在許鳴鶴的眼裡沒有一個是無辜的。
金鐘書此刻還不能看到那個讓許鳴鶴憎惡的未來，但是樂隊的衰微是事實，預錄墊音在舞臺上出現是事實，許鳴鶴也證明了技上的可行，他不能說這名年輕的後輩是在杞人憂天。
這個人一面對未來做了悲觀的預判，並親手用專業驗證了科技能夠將人的聲音改變到什麼地步，一面還試圖堅持著樂隊，這個最真實的、通俗音樂的載。金鐘書只能稱之為理想了。
至於剛出現一點不好的苗頭就想到最嚴重的況是不是太悲觀主義的事，金鐘書多年來見過的神經質音樂人很多，這還排不上號。
“‘理想’這個詞太重了，真的往那個方向發展，我也做不了什麼。”許鳴鶴說。
“但你也沒有徹底轉向音源，你可以那麼做。”
許鳴鶴想起他服兵役之前有一次與金鐘書聊天，說到lon那樣的音源平臺會佔據越來越多的市場份額的事，無聲地勾起了角：“好像在找個理由告訴自己‘你在做一件很難的事’，用它來產生緒，為靈。”
金鐘書“慈祥”地看著他：“能有靈？那很好啊，還不用真的去經歷什麼危險和困境。”他們那輩搞搖滾的過得大多不太好。
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