“能夠影響到現場評審的才是真的功利,比如選曲,”和idol有關的場外話題靜有限,頂多在追星一族裡折騰一下,“選曲上功利也沒什麼,《我是歌手》沒有要求每個人都是為了追求藝的巔峰而參加。”
最典型的應該是在“諸神之戰”中獲得優勝的the one鄭淳元,選曲時充分地考慮了怎樣才能利於晉級。不過這也沒什麼好指責的,三十代後半仍然生活拮据的頂級歌手能堅持進實力就夠不容易了,沒有追求所謂理想讓自己窮困潦倒的義務。
“說得那麼現實,”河鉉雨說,“我們唱歌的,特長和出彩的點差不多是一回事。”因為喜歡才會有擅長這一說,再怎麼有天賦的歌手,都需要深耕才能達到足夠高的境界。
許鳴鶴:“沒有Naul前輩的唱功,能在競演舞臺上唱R&B嗎?”
無言以對的河鉉雨:“說兩句吧。”
有的歌曲在安靜的環境下戴耳機聽很有覺,現場加一些環境音以後,氛圍就大打折扣,比如一些舒緩小清新風格的歌曲,有的歌曲聽現場氛圍強烈,但是隻聽錄音版會覺有點吵,比如Guckaasten的迷幻搖滾。
但是《我是歌手》是競演節目,而不是音樂綜藝,所以Guckaasten還是有優勢的。一個優勢是河鉉雨的唱功強大,樂隊又長於現場效果,有利於他們征服觀眾評委的耳朵,另外一點就是Guckaasten喜歡錶演經典歌曲的迷幻搖滾版。韓國搖滾雖然現在小眾了,以前好歹火過一陣,迷幻搖滾在搖滾中都算冷門風格,正常發展走主流很困難,但如果做得不錯又是在競演舞臺上呈現出來,對於觀眾來說是很有新鮮的。要是典型韓式ballad ,大家這些年聽遍了各路大神的演繹,就沒那麼容易到驚豔了。
總而言之,河鉉雨改編翻唱《蒙娜麗莎》的舞臺火了。
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