而拍完頁之後張賢貹唯一的就是:
aker的活什麼都好,舞臺有意思還是和金炫雅一起的,唯一的不好就是,他,要,忍!
值得慶幸的是,《沒有明天》尺度大,可是舞臺表演論激程度卻要比《aker》低得多。其實《沒有明天》的編舞並不算,張賢貹和金炫雅就算裹得嚴嚴實實的,在臺上也完全可以達到“好看”的要求,只不過cube為了穩妥起見,不能輕易讓金炫雅改路線而已。在的時候還好,無論是solo還是限定組合,舞臺上的金炫雅一直是在審議制度的底線邊緣遊走,《沒有明天》還算好的。
但《沒有明天》的舞臺也不全都是這樣“安全”的。
有一個例外:。
“尺度比去年還大?”尹鬥俊回憶了一下2012年張賢貹與金炫雅在表演的《aker》的舞臺,喃喃道,“覺評價不會好”。觀眾基本都是這樣,尺度大到一定程度之後,他們的反應就是興致地看完了然後說表演者不要臉靠大尺度博關注。
“關注高就行,在亞洲範圍還是高的。”雖然音響裝置越來越爛。
“你又不差海外關注,出演過的電視劇都是在韓國火在海外績也不錯的那種。”尹鬥俊說。
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