了了的作畫風格和了致生的不同，更細緻一些，對線條的勾定要求幾乎嚴苛。了致生不會太執著於細節理，他有積年累月的經驗與技巧，足以彌補他在某種型別上的偏重與缺失。
但《大慈恩寺》畫於了致生早期，與他後來隨手揮就的風格稍微有些不同。而了了在復刻時，也將他之前的特點完的沿襲了下來。
不得不說，在謄畫的人選上，了了確實是最適合的。
裴河宴沒對這幅《大慈恩寺》做任何點評，無論好壞，他的立場都不適合評說。
了了收拾完所有的畫，累得支了下腰。
壁畫畫到收尾，結束的讓逐漸焦急，也越發充滿力。兩力量博弈之下，每日的力也與日俱增。可真等畫完了，又有些惆悵不捨。
這幅畫雖然不是自己創作的，但它是了致生的作，對來說，意義非凡。這次的謄畫無論是出於還是出於它是事業走向的重點規劃，都畫得很仔細。
用的心思越多，結束時也越不捨。
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