《記憶》《知音》《一生最是青春》
這兩年，由於歌曲中“半聲”唱法的運用，李谷一在長達兩年的時間裡被批為“靡靡之音”“黃歌”。
這一次讓登臺亮相，也是釋放一個訊號彈，告訴文藝界：
一個敏的時期要過去了。
文化藝可以開始向著更多元的面貌發展了。
這種環境的訊號對江弦來說還是非常重要的。
因為《紅高粱》這篇小說比《高山下的花環》來的更“大逆不道”，是對戰爭文學創作觀念的重新理解。
為什麼重新理解呢？
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