“您看山石的皴法，雖然整取法北宋李郭一派，但用筆更趨方折朗，且區域出現了明顯的‘斧劈皴’變，這種轉變和融合，正是南宋初期李唐、劉松年畫風影響下的特徵。”
“再看構圖，雖取全景，但重心明顯偏於一側，留白有‘馬一角，夏半邊’的意趣萌芽，這也是南宋畫風逐漸從北宋全景式宏大敘事轉向更微、更富有詩意一角之景的過渡現。”
“還有這裡，”指著畫面角落一幾乎模糊的亭臺，“亭臺的界畫筆法，以及點景人的紋線條，都與現存某些南宋佚名小品中的理方式極為相似。”
頓了頓，甚至補充道：“這位無名畫家的筆意裡，還能看出些許對詩詞意境的追求，雖然畫上無題詩，但整的荒寒蕭瑟之，與南宋後期某些江湖詩人的心境頗有暗合之。”
一番話，從筆法、構圖、時代風格流變，甚至延到與文學思的潛在關聯，層層遞進，邏輯清晰，論據。不僅給出了明確的斷代（南宋），還將畫家可能的師承、風格取向乃至神世界都做了言之有的推測。
整個展廳雀無聲。幾位見多識廣的老爺子都聽得怔住了，看著鹿曉寒的眼神從驚訝，變為震驚，再到一種發現璞玉般的熾熱芒。說的這些，有些是他們想到但未敢肯定的，有些是他們忽略的細節，有些甚至是他們從未想到的獨特視角！
就在鹿曉寒關於南宋古畫那番見解餘韻未消，幾位老爺子尚在品味讚歎時，工作人員又小心翼翼地請出了一幅立軸，懸掛於一旁醒目的位置。
這是一幅設工筆花鳥畫。畫面描繪了初春時節，一枝斜逸而出的桃花灼灼盛開，兩隻羽鮮亮的綬帶鳥相依棲於花枝之上，顧盼生。畫工細，構圖飽滿，生機盎然。左下角落款清晰：“丙申春三月，白石山翁寫於京華”，鈐有“白石翁”、“大匠之門”等數方印章。
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