“但”後面的話都無所謂了。
不過這種得意忘形在看到津久開始蹙起的眉頭時迅速躲了起來，我立馬回神，思忖了一下，問道：“什麼都不表達不可以嗎？”
“當然可以。”津久說：“拿《小春日和》舉例子，樂曲和歌詞裡都沒有表現歌頌、懷念、讚揚之類的傾向，但你在描寫青春的好，聽到的人就是會不由自主地回憶和懷念起來，只是這首曲子裡……既沒有那種單純的狀態，又沒有完全表現表你的態度，混沌和模糊很容易造聽眾的誤解。”
“在傳播學裡有一條規則，傳播的容必須是明確、清晰的，放到音樂里也是相同的道理，如果作者自己都沒有明確的觀點，那他的作品就是垃圾。”
我回憶自己的創作狀態，不能不說津久真的是一針見。
太準確了。
事實上寫的時候，我總是難以避免聯想到很多東西。
存在於記憶裡模糊不清的公園，遙遠的上輩子回憶，還有倒下散架的鞦韆……後面還嘗試各種拔高主題，於是更混了。
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