“這次來種花。”白三生停下腳步，從帆布袋裡掏出幾顆山茶花籽放在老農糲的掌心裡，“蒼山上的茶花籽，種在柳樹下。”
老農低頭看了看手心裡的種子，沒有問為什麼要把雲南的花種在浙江的柳樹下。他只是把種子小心地放進自己口袋裡，說村頭柳樹底下的土太板了，幾十年沒人松過，他回頭拿鋤頭去幫忙翻一翻。說著就站起來，從榕樹下扛起一把靠在樹上的舊鋤頭，沿著石板路往柳樹那邊走去了。
柯依柳和白三生跟在老農後面走到村口那棵老柳樹下。柳樹比冬天時更茂盛了，萬千條柳枝從樹冠上垂下來，在初夏的風裡輕輕著。樹下的那塊刻著“依在此”的石頭被曬得微微發燙，石面上的字跡比上次來更清晰了一些——不是被人重新刻過，是春天雨水多，把石裡積了一冬天的灰都衝乾淨了，筆畫反而更明顯了。石頭前面那片空地上，上次白三生畫的那塊窯磚還在，磚上的橋和柳樹被雨雪沖刷了幾個月，丙烯料已經褪了不，但橋的弧度和鈷藍的柳葉還能辨認出來。磚旁邊著那塊修復完的《青花瓷片圖》複製件，明防水袋完好無損，裡面的瓷片紋樣清晰如昨。
老農繞到柳樹後面，在靠河堤那片板結的土上開始用鋤頭鬆土。他的作很利落，鋤頭翻起泥土的聲音清脆有力。翻了幾壟之後他停下來，彎腰撿出泥土裡的小石塊和碎瓷片。碎瓷片不——大窯村的地底下到都是幾百年前窯廠廢棄的殘次品，被雨水沖刷出來或者被犁鏵翻出來的。其中有一片瓷片上帶著一抹極淡的青，他拿在手裡端詳了一下，隨手遞給他們說，“窯上的老東西，你們收著。”
柯依柳接過瓷片，用拇指抹去表面的浮土。瓷片上的青是鈷藍料，已經燒進了釉裡，和《青花瓷片圖》上的鈷藍是同一種。把瓷片放進帆布袋裡，和鐵皮盒子放在一起。
白三生接過老農的鋤頭，親自把剩下的一小片地翻完。他翻得很認真——每一鋤都穩而有力，鋤刃土的角度控制在不深不淺剛好能翻起板結土層又不傷到柳樹系的深度。翻完之後他把土敲碎、耙平，從帆布袋裡掏出那半袋山茶花籽，在掌心裡排開數了一遍。幾十顆種子，每一顆都代表著一代人的等待。他在松好的土地中間劃了一道淺淺的，沿著把種子一顆一顆地放進去，間距一掌，不不疏，然後用細土蓋住，用手掌把表面抹平。柯依柳用水壺從溪裡打了一壺水遞給他，他接過水壺，給每一顆種子的位置都澆了一圈水。水流在泥土上滲開，形了一小圈一小圈深的溼痕，像極了靈寺藥師殿壁畫上菩薩腳下的蓮臺紋。
白三生把水壺放在石頭旁邊，站直了，把帆布袋裡那隻鐵皮餅乾盒取出來。盒子上鏽跡斑斑，盒蓋上的小孩圖案已經被歲月侵蝕得只剩一個模糊的廓。他開啟盒蓋，把裡面的東西一件一件取出來放在石頭上：曾祖母柳依站在柳樹下折柳的照片，祖父淨觀寫給父親的蠅頭小楷信，那幾顆老窯底的青花瓷片，溫如在大理山茶花田裡拍的舊照片。
他先把曾祖母柳依的照片用無酸棉紙重新包好，放進一個獨立的小防水袋裡。照片上那個穿著素旗袍的年輕人對著鏡頭微微笑著，手裡折了一枝柳條，手腕上的玉鐲在側中發亮。他說曾祖母沒有等到既至，但把鐲子傳下來了。鐲子現在戴在柯依柳手上，照片應該和埋在一起——把祖父的信重新摺好放回鐵皮盒子裡。信上的字跡雖然微微發抖但每一筆都很用力，“來生當有人替吾等”這句話曾經鎖在河坊街茶室的屜裡幾十年無人知曉，現在它完了它的使命：有人替等了，等到了。
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