高槿之沒有多餘的解釋。他先是向在場的卡朋長老和圖瑪卡薩爺爺躬致意，然後，在眾目睽睽之下，他開始和泥。他將不同的泥土按比例混合，倒母親河的河水，然後用雙手反覆、摔打。他的作專注而沉穩，帶著一種對待生命般的鄭重。過樹葉的隙，在他沾滿泥漿的手臂上跳躍。
人群安靜下來，只有風吹樹葉的沙沙聲，以及泥土在他手中被時發出的、富有節奏的輕微聲響。許多一輩子與泥土打道的村民，第一次看到有人如此莊重地對待這看似尋常的料。
泥料均勻後，高槿之沒有使用拉坯機，而是採用了最古老的手築盤泥條法。他將泥料長條，一圈圈盤繞、合，逐漸築起一個的雛形。那形，約可見他之前那個小陶坯的影子，如同捲曲的葉，又似流的水，帶著自然而優的弧度。
整個過程，他一句話也沒有說。但他的沉默，他的專注，他手指間流淌出的那種對材料的稔與尊重，本就構了一種強大的語言，一種超越言辭的通。
當的大形確立後，他拿起了刻劃工。他低下頭，湊近那溼潤的、深褐的泥坯，開始用細針刻畫。他刻下的，不是任何的、屬於某個家族或部落的忌圖案，而是他在雨林中到的那種生命的韻律——樹葉的脈絡，水波的盪漾，藤蔓的纏繞，昆蟲翼翅的紋路……那些線條極其細、流暢，充滿了呼吸，彷彿不是被雕刻上去，而是自然而然從泥土中生長出來的。
圍觀的人們，尤其是那些擅長編織和雕刻的老人，眼中漸漸出了驚異的芒。他們能看出，這個外來者手下流淌出的線條，雖然象，卻與他們文化中那種對自然萬的觀察與提煉，有著某種神上的同源。他不是在模仿，而是在用他自己的方式，表達著對這片土地同樣的知與敬畏。
高槿之完全沉浸在了創作中，外界的一切彷彿都已遠去。他的額角滲出了細的汗珠，但他渾然不覺。他的世界裡，只剩下手中的泥土，指尖的工，以及心那奔湧的、想要將這幾日的震撼、、責任與決心都固化下來的衝。
時間一分一秒地過去，夕的餘暉再次為雨林鍍上金邊。那件陶坯，在夕下呈現出一種溫潤而神秘的澤，上面佈的、充滿生命力的線條，彷彿在呼吸。
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