紐約CBS演播室的冷氣開得有點過猛。李特坐在深藍沙發裡，調整了下別在領口的微型麥克風。對面，查理·羅斯那張著名的採訪桌得鋥亮，反著頂燈的。這是業公認的重量級節目——沒有提詞，沒有預設問題清單，只有一個主持人和嘉賓在鏡頭前進行長達一小時的真正對話。李特之所以答應，是因為製作人保證“只談籃球和音樂，不問私生活”。現在他看著查理那雙眼睛，覺得這保證大概跟紙糊的差不多。
“李特，歡迎。”查理的開場白很直接，“你剛拿下第五個總冠軍，但今天我們換個角度——聊聊音樂。你給艾薇兒·拉維尼寫過歌，給泰勒·斯威夫特寫過歌，還完全推了布蘭妮·斯皮爾斯的復出。一個NBA球員，怎麼就和流行音樂圈纏得這麼？”
問題來得直白。李特往後靠了靠“查理，你覺得打籃球和寫歌有什麼本質區別？”他把問題拋回去，語氣輕鬆得像在更室閒聊。
查理挑了挑眉：“一個是對抗，一個是表達？”
“都是節奏遊戲。”李特說，“籃球進攻二十四秒，你得在合適的時間把球送到合適的位置。寫歌也是——四四拍還是三四拍，主歌鋪墊多久進副歌，高安排在哪個小節。只不過一個是讓球進筐，一個是讓緒到位。”他頓了頓，補充道，“當然，投籃砸筐的時候可比寫歌跑調疼多了。”
觀眾席傳來低低的笑聲。查理也笑了，手指在桌上輕輕一點：“所以你界玩音樂，不是因為厭倦籃球？”
“我厭倦的是重複。”李特說，“每天投一千個球，練同樣的戰——這些是必要的，但腦子需要別的東西來保持新鮮。音樂剛好補上那個缺口。”他往前傾了傾，手肘撐在膝蓋上，“而且查理，你得明白，當我坐在鋼琴前或者拿著吉他瞎撥弄的時候，沒人指我為下一個莫扎特。這種零力狀態，反而容易出東西。”
“就像你給布蘭妮寫的那些歌。”查理自然地把話題轉過去，“《Hold It Against 》《3》《Till the World Ends》——這些霸榜的單曲背後都有你的筆跡。業界都知道，沒有你那幾首歌，2010年的復出不會那麼漂亮。”
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