王大藝對蘇晚魚的評價，很高很高，有三四層樓那麼高。
蘇晚魚微微鞠躬，表達了對王大藝的謝。王大藝繼續說道：“我再說說《花妖》這首歌，看資料資訊，這首《花妖》不出意外，是魚舟老師做的詞曲，魚舟老師和大貓一起做的編曲。
我從音樂專業視角審視，《花妖》這首歌是魚舟老師在‘民歌現代化重構’領域出的一份有學價值的範本。它並非對傳統元素的拼，而是從調式基因、曲式邏輯、音敘事三個維度，完了對幾百年前流傳下來的時調的系統解構與再生。
這首《花妖》的音樂本，是徵調式的基因與非線曲式。
這首歌雖然非常聽，但它的音樂核心不僅僅在於‘好聽’，而在於對民間音樂核心的準提純。
魚舟老師在調式與音階的設計上，有著很多的巧思，確立民族徵調式，也就是Sol調式為底，五聲音階貫穿始終。這直接錨定了一種非常明顯的江南彩，但我在這首曲子裡，看到了魚舟老師刻意迴避了過度的裝飾音。融了戲曲唱腔，又剝離了戲曲唱腔中太甜的‘糯味’，保留骨幹音的清冷。
這種曲調源頭可溯至四五百年前的時調唱法，江南和徽省的民間曲藝的調子，魚舟老師卻以現代和聲思維重構，不落俗套。
這首《花妖》在曲式結構方面，魚舟老師有著非常大膽的突破，他打破常規‘主歌和副歌’的傳統功能，敘事邏輯凌駕於結構對稱之上。前十二句歌詞是集意象的意識流，就像電影的畫面不停地閃現，流淚、諾言、紙鳶、流沙。可謂是一一，件件人心絃。後八句，從君住在錢塘東那句開始，作為核心樂段，並非簡單的副歌重複，而是敘事謎底的揭開。旋律在此呈靜態盤旋，音量不增反減，以‘剝離’製造震撼，這種設計，前所未見，起碼我搞音樂這麼多年，未曾見過，這是魚舟表現的一種極其大膽的剋制。
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