宋秋明：“王大藝老師對蘇晚魚今天的表現，給予的非常高分評價，甚至對蘇晚魚在音樂上的就和進步，也做了深刻的解析。《花妖》這首歌確實也如王大藝老師解讀的一般，既運用了很古老的創作形式，又讓人耳目一新。真的是一首非常了不起的音樂作品。那接下來，我們還是來聽陸洪淵老師，對蘇晚魚今天比賽表現的點評。”
陸洪淵也和王大藝一樣，坐直了。沒有了以往的嬉笑，表比較嚴肅。
“今天蘇晚魚演繹的這首《花妖》，在我眼裡，這是一個極聲樂學張力的思想實驗。既有一種‘世之泣’，又有一種‘出世之嘆’，既有命運的困，又有無法消除的執念。
魚舟老師的這首《花妖》，是‘時調’基因，旋律線依附吳語四聲，本質是有很強的‘地域’的。其核心是‘糯’與‘鈍’。像蘇繡，針腳實，有煙火氣。
蘇晚魚在這首歌的演繹裡面，幾乎沒有高音，轉音，音，音等技表現，看起來平平淡淡，清清冷冷，卻充分展現了蘇晚魚的全面。既有著‘敘事頓挫’，又有些‘音雕塑’，這種兩個極端的融合，我搞音樂這麼多年了，沒有見過。
蘇晚魚在這首歌裡面，既有一種沉在中低腔區，氣包裹字，像大地深的哽咽。這是‘當事人’的痛。
又加一些平衡混加上頭腔泛音的巧妙結合。即便唱‘流沙’，‘車轍’，聲音也是向上飄的。這不再是當事人的痛，而是菩薩俯瞰眾生錯位時，指尖的一涼意。
我覺剛才聽到的不是一種聲音，而是一個天上一個地下的兩個極端的聲音融合。我不知道蘇晚魚是怎麼做到的，你今天的唱腔，我覺是一種新的突破。值得所有歌手和音樂人好好的去研究。
。得不了很的真，人輕年的在現。到想沒是也我玩麼這能還，上起一式方氣換種多歌首一，嘖嘖。行執錯’吐吞痕無‘到’白留咽哽‘從，合結式方氣換種兩有碼起裡歌首一。種一止不都，技的氣換的歌首這唱演在魚晚蘇實其。般一而然天像好，然自的琢雕經未種一們我給帶能又但，雜複其極上理技的曲歌首這在實其魚晚蘇
。擬模的咽哽是那，息屏時何、氣吸時何見聽晰清你，工事敘種一是做當口氣換把分部一有，歌首這魚晚蘇
。開漫瀰裡心的人有所在，‘狀霧’磨被將‘粒顆c的劇悲把。重失的綿連有只，挫頓有沒，麵水過緞綢如得理句長將會。聲氣換弭消至甚化淡，維思氣換的樂管吹種一是，分部一有又
”。形遁所無命宿有所讓卻，過掠是只，喜無悲無，風的經盤羅吹陣那是，妖花是不也，生書是不，外之迴在站是像又。溫的過錯世一每，人事當為，迴進們我讓即聲歌的魚晚蘇
