江南歸來的暖意與喧囂，漸漸沉澱為新歲將至的忙碌與期盼。婉娘將帶回的禮分送完畢，又陪著周氏料理了些年節事務後，便一頭扎進了自己的“靈手札”與從江南帶回的各樣本之中。書房臨窗的暖榻上，攤滿了手繪的圖樣、卡、筆記，以及一小包一小包新得的染料原料。過明紙，照亮專注的側臉，也照亮了那些即將破繭而出的創意。
先是系統整理了關於“十二個月”的新思考。江南之行，讓對彩的微妙層次與地域特有了更深悟。在原有的基礎上，結合新學的染料配方與江南風印象，重新修訂、富了配方，使其更可作與意境：
· 正月青：不止於藍草，加量蘇州帶回的竹葉灰，使青帶些許冷調，如初春寒塘。
· 三月桃紅：以蘇木為主，但嘗試用不同比例的明礬與烏梅作為染劑，獲得從緋紅到深灼胭脂的漸變效果，擬桃花由苞至盛。
· 六月荷花碧：用梔子染黃為底，再以微量靛藍套染。靈來自西湖麴院風荷，需控制藍的比例，染出那種清如水、綠中泛黃白的“碧”。
· 九月金：以黃櫨（元寶楓）與槐米混合，加微量硃砂末（昂貴但點綴即可），使金在溫潤中出些許璀璨華，如同秋下盈的花。
· 十二月雪青：以靛藍極淡地染出基底，再用紫草的進行極其輕微的罩染，形一種朦朧的、偏冷的淡紫灰，宛如雪後暮空。
接著，心篩選、重新設計，從手札中提煉出五款最特、也最可能到市場歡迎的蠟染花樣子（圖案）。蠟染以其獨特的冰裂紋和古樸韻味，在南北皆有市場，但婉孃的設計融合了江南的靈秀與更現代的構圖：
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