漢城奧林匹克主競技場的璀璨燈火與山呼海嘯般的“東征”吶喊，隨著華夏代表團包機的返航，漸漸沉澱為新聞報道中濃墨重彩的一筆，化作無數華夏兒心中激盪的豪與自豪。
網路上的狂歡持續了整整一週，相關話題閱讀量突破數百億，自連篇累牘地解析著每一場勝利背後的藝價值與象徵意義，小棒棒樂壇則陷了前所未有的自我懷疑與輿論拷問之中。
然而隔著那片並不寬闊的海域，另一個島國上的氣氛，卻截然不同。
小本子國，東京，文化振興局會議室。
長條會議桌兩側坐滿了人，氣氛凝重得能擰出水來。正前方的大螢幕上，定格著張凡在漢城演奏《百鳥朝》時，那杆黃銅嗩吶首指蒼穹、臺下萬人沸騰的畫面。
旁邊分屏滾著華夏各大對此次“東征”勝利的盛讚，以及一些國際輿論評價中頻繁出現的“文化碾”、“藝霸權覺醒”、“東亞新秩序”等刺眼詞彙。
“諸君，”坐在主位上的文化振興局副局長鈴木健次郎，一位頭髮梳得一不苟、戴著金眼鏡的中年男子，緩緩開口，聲音乾，“漢城發生的一切，你們都看到了。華夏人……來勢洶洶，而且，他們完全有能力做到他們宣稱的一切。”
他頓了頓，鏡片後的眼睛掃過在場每一個人的臉。有老牌唱片公司的社長，有大型演藝經紀公司的代表，有國立藝大學的學者，也有來自流行樂界的大製作人。此刻，這些平日裡在各自領域呼風喚雨的人，臉上都寫滿了凝重、不安，甚至是一難以掩飾的……恐懼。
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