五明開始學習命題的知識點。他了解到，所謂“命題”，就是給文章“命名”，起一個“名字”，這在“文章”說來，就“題目”。這個“題”字，本義為“額也”，就是額頭，也就是“腦門子”，而“目”字，則代表著眼睛。因此，可以說，文章的“標題”就像是人的“額頭”和“眼睛”一樣，有重要的地位。
五明深知，標題要吸引人看，這一點至關重要。只有吸引人的目，才能讓人願意閱讀下去。這一觀點無疑是正確的。然而，最初的文章對於“題目”並不十分講究。例如，《詩經》中的許多詩歌，白居易曾說它們是“首句標其目”，實際上這些詩歌並沒有真正意義上的“題目”。這些標題往往是後來才從每首詩的頭一句中選取出來的。比如，“碩鼠碩鼠，無食我黍”這句詩，整首詩便被稱為《碩鼠》；而“坎坎伐檀兮，置之河之幹兮”這句詩，則為了《伐檀》這首詩的名稱。《論語》亦是如此，開卷便是“學而第一”，那麼究竟何為“學而”？其實不然，這只是從首句“子日‘學而時習之，不亦說（悅）乎？......’”中摘取出的二字，作為這章的“題目”罷了。《孟子》同樣如此。這種以“首句標其目”的方式表明這些作品都是由門人或弟子整理而，而非作者本人所集、所編。然而，隨著文人寫作的興起以及“文章”的獨立增強，這種況便逐漸見了。“題目”為了“文章”的重要組部分，宛如一篇文章的“標幟”與“眉目”。對於“標題”藝的追求也為了寫作過程中的必經之路。
給一篇文章“命題”需要滿足三個條件：其一，需考慮是否“切”。所謂“切”，即標題應與文章所寫的容契合，寬窄適度且恰到好。比如《依依惜別的深》這篇文章“題目”，就“命”的很切,它寫的是中朝兩國人民、兩國軍隊“依依惜別”時刻所表現的比山還高、比水還長的“深摯離”，這個題目真是再恰切不過了。《《背影》這個題目也十分切。這篇文章中，朱自清用細膩的筆描繪了父親對“我”的厚，以及在火車站送別時的景。而其中最為人、令人難以忘懷且描寫得最彩的部分，便是那“胖的、穿著青棉袍、黑布馬褂的背影”！這個背影猶如一幀“特寫”圖片一般，深深地烙印在作者的腦海之中，同時也深深地印刻在了每一個讀者的心深。因此，以《背影》作為題目，可謂深得文章之髓，切至極。而論說文的題目則更為明顯，與文章的容契合，寬窄適度，恰到好。
二是要考慮它是否“簡潔”。標題“愈簡單、愈不費解,就愈好”。這的確是個重要原則。文章的標題,應該言簡意賅、高度概括。冗長囉嗦，是標題的大忌。例如魯迅的短篇小說《藥》、《祝福》等，都以一個字作為標題，但卻能深刻地反映出當時社會的黑暗和人民的苦難；再如茅盾的長篇小說《子夜》，只用了兩個字就概括了故事發生的時間和背景；還有金的長篇小說《家》，用一個簡單的字表達了家庭這個主題；老舍的《駱駝祥子》則以主人公的名字作為標題，簡潔明瞭；最後是柳青的《創業史》，用三個字準確地概括了作品的主旨。這些經典之作的標題都非常簡潔，卻又能很好地傳達出文章的核心思想和。其它各類文章的標題，也都應做到儘可能的簡煉，如《五四運》《劉胡蘭慷慨就義》《土地》《日出》《生命的三分之一》《景泰藍的製作》等，都很乾淨、利索，它最大限度地“濃”了文章的容，文字雖，容量卻大。
當然，所謂的“簡潔”並不是說要一味地追求字數，而是需要對文字的數量和質量進行綜合考量。有些文章的標題可能會比較長，比如《魏晉風度及文章與藥及酒之關係》《四分五裂的反派為什麼還要空喊“全面和平”？》等等，但這些都是據容來決定的。有時候因為容的複雜或特殊，標題必須要足夠詳細才能準確傳達核心思想。然而，如果你仔細琢磨一下這些長篇標題，就會發現它們每一個字都不可或缺，無法刪減，依然保持著簡潔煉的特點。
三是要考慮它是否“準確”。
所謂“準確”，就是標題要恰如其分地反映出文章的容。比如，有一篇介紹棉花生長習和用途的說明文，如果用《棉花》作標題，雖然不能說錯，但總顯得過於寬泛；如果改為《棉花的生長習和用途》，就更加準確、切了。這就像給一個人起名字一樣，如果只他“張三”，可能大家都不知道這個人是誰；但如果說“張三是個醫生”或者“張三是個律師”，那麼人們就能立刻知道這個人的職業份。同樣的道理，標題也應該能夠準確地傳達出文章的核心容，讓讀者一眼就能明白文章的大致方向。
再比如，有一篇議論文，討論的是如何看待年輕人的叛逆心理，如果用《論叛逆》作為標題，就會讓人覺得不知所云；而如果改為《對年輕人叛逆心理的思考》，就能夠明確表達出文章的主題，讓讀者一目瞭然。這就好比我們去超市購，如果貨架上只有“食品”兩個字，我們很難找到自己想要的東西；但如果上面標著“巧克力”、“餅乾”等的名稱，我們就能很快找到自己需要的商品。因此，標題的準確對於讀者來說非常重要，它可以幫助讀者快速瞭解文章的主旨和容，提高閱讀效率。
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