艾爾莎·韋伯聽到這話， 眉頭微微皺起，放下手中的筆記本，抬起頭看向科伯恩：“詹姆斯，你說華國電影技落後，請問你指的是哪方面？”
科伯恩聳了聳肩：“攝影、剪輯、音效，哪方面不落後？艾爾莎，我知道你對這部電影有好，但我們得客觀一點，華國的電影工業跟歐相比差了至二十年。”
“你看過這部電影嗎？”艾爾莎聲音不變，看著他道，“我是說，你真正看進去了嗎？還是從開場的第一幀起，你就已經給它上了‘華國電影必定落後’的標籤？”
一旁的讓·皮埃爾聽了擺了擺手，幫腔道：“艾爾莎，別把話說得這麼難聽，我們都是專業的電影人，不會因為一部電影來自哪個國家就產生偏見，我只是覺得東方人學了幾年西方電影理論就以為自己能拍出好電影了？”
艾爾莎目轉向讓·皮埃爾：“行，那我們從拍攝技討論，首先，這部電影在攝影方面採用了大量長鏡頭和固定機位，你們有沒有注意到太和殿降儀式和賽牡丹犧牲場景的平行剪輯？”
頓了頓，繼續說道：“兩條時間線織推進，一邊是日本人簽署投降書的歷史時刻，一邊是主角在日軍刺刀下殞命，導演用叉剪輯將這兩個場景完融合，這種手法在技上的難度，你們應該比我更清楚。”
“此外，在影的運用中，主角賽牡丹在後臺化妝，導演用了倫朗式的側，只照亮臉的一半，另一半沒在黑暗中，這個設計貫穿全片，暗示著角在明與黑暗之間的掙扎，讓·皮埃爾，這不是你們法國新浪推崇的表現主義影嗎？”
讓·皮埃爾張了張想要反駁，卻一時找不到合適的措辭，他確實注意到了那些影設計，只是他怎麼可能會承認一個華國導演的電影技巧的絕妙運用，現在被艾爾莎點破，他有些惱火。
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