蘇凡哦了一聲，放下茶杯，很自然地說起了靠山調：“靠山調起句高，落句平穩，用東北話講高起輕落，調式上以徵調式和商調式為主，旋律線條大起大落，符合東北人豪放的格，不過這些年，靠山調也在變化，有些新編的二人轉劇目把它和慢板、快板結合，節奏更靈活了，曲老如果想研究，東北三省的老藝人手裡有不資料，但得有人帶著去挖。”
曲飛鳴聽完，眼睛都首了。
他研究了一輩子民族音樂，對靠山調自然也瞭解。
但蘇凡這幾句話，把靠山調的核心特徵歸納得比他這些年寫的論文還準。
曲飛鳴忍不住追問：“小師叔，您說靠山調的落句平穩，可我聽一些老錄音，落句有時候也會往上揚，這是怎麼回事？”
蘇凡說：“那是地域差異，遼省的靠山調偏，落句收得乾脆，黑省的偏，落句有時會加一個上揚的尾音，像是問句的語調，這和方言有關，黑省話的尾音本就比遼省話上揚，您聽到的往上揚的版本，大機率是從黑省傳過來的。”
曲飛鳴又問：“那‘閃’和‘讓’這兩種唱法，在記譜上怎麼理？”
蘇凡說：“不好記，‘閃’是讓出強拍，把正拍往後挪一點，譜面上寫的是正拍，唱出來卻靠後，‘讓’更微妙，是在某個音上做一個極短的停頓，再迅速到下一個音，這兩個技法靠譜子傳不下來，只能口傳心授，這麼說吧，靠山調的魂不在譜子上，在唱的人那口氣裡。”
……
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