第 3 章
第三章：斷紋琴與無絃音
壹·桐木的死與生
我藏有一張琴。
不是那種價值連城的唐琴宋琴，也不是博館裡被玻璃罩封存的死。它是一張斷紋琴，桐木所制，出自一位早已故去的、名不見經傳的斫琴師之手。琴通發黑，那是歲月和手澤共同浸染的結果。最為特別的，是它上那一道道如冰裂、如蛇腹、如牛的斷紋。
每一道斷紋，都是一次死亡，也是一次重生。
古人制琴，講究“選材良，用意深”。梧桐木必須生長在高山之巔，迎風雨，看盡雲捲雲舒，待其質地通，紋理直而不曲，方可砍伐。但這只是開始。斫琴師要將木頭剖開、打磨、火烤、上漆，歷經數十道工序，甚至要埋土中數年，讓它地氣的冷與溼。
這是一個極其殘忍的過程。木頭原本的生命被強行打斷，它的細胞在烈火中裂，在漆裡窒息。它在痛苦中扭曲，在抑中變形。那些我們後來稱之為“斷紋”的麗裂紋，其實就是木頭死前最後的嘶吼，是它靈魂崩裂的痕跡。
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