我的心裡很興，因為我終於找到了銅瓶所在，但心裡還有一擔憂，因為我也不知道銅瓶到底是不是在這裡。萬一不在，希越大失越大，最後換來的空歡喜是我承不了的。
這裡的宅嚴格來說是一修建祭壇工人所住的地方，因為是荒郊野外，在一千年前這裡恐怕是一片荒無人煙的地方，就是現在這裡也人跡罕至。所以宅的修建對材料的要求不高，就地取材，全部都是泥土。
門是用胡楊木做的，材料很，也很厚，上面用料畫出了五彩斑斕的圖案，因為年代久遠，早已風化嚴重，但依然能夠從廓中判斷出其當年的風采。
繪畫採用了“勾勒填充”的方式，好像褚遂良臨摹蘭亭序一樣，將字的外部廓勾勒出來，再填充以。用這樣方式寫字能得其形傳其神，但用來畫畫卻有些弊端。
一旦褪落，墨線條將會變得十分凌，但也讓我看到了銅瓶，但是梅玲賢卻看不出來。銅瓶藏在了諸多線條當中，除非見過許多銅瓶外形，否則很難看出。
木門高有兩米，寬大約有一米，和尋常人家的木門沒有太大的尺寸出，我試著推了推，門後面好像有斷龍石，把門給頂死了。
梅玲賢問我：“三七，以你的意思呢？”
“斷龍石是把門封死了。”我看了看周圍，“這裡通道四通八達，幾千年下來有些地方坍塌嚴重，我們分頭繞一繞，以這裡為中心，一個小時後在這裡集合。”
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