四月的杉磯正好，陳的辦公室裡攤著幾份劇本，墨跡還帶著新鮮的溫度。
他先約了斯皮爾伯格，遞過《拯救大兵瑞恩》的劇本：“諾曼底登陸的故事，我想讓它更有重量。”斯皮爾伯格翻到戰場細節，指尖在紙頁上頓了頓，抬頭時眼裡已有了共鳴：“這個題材需要我們一起啃下來。”兩人握了手，合作就這麼定了。
轉他去找詹姆斯·卡梅隆，帶著《泰坦尼克號》的劇本敲開了門。“還記得我們聊過的冰山與嗎？”陳把劇本推過去。卡梅隆徹夜讀完，第二天直接闖進陳辦公室，指著某頁沉船的描寫：“這裡的鏡頭語言，我們得一起拍才夠勁。”最終兩人拍板，共任導演，要讓那艘船在銀幕上重活一次。
華納的會議室裡，陳攤開《莎翁史》《國麗人》《花木蘭》的劇本。“前兩個給你們盤，”他指了指《花木蘭》，“這個我自己來，要拍出東方的筋骨。”華納高層看著《花木蘭》裡替父從軍的故事，又翻了翻《莎翁史》的浪漫筆，當即拍板：“資源隨你調。”
最後，他讓法務把《蘋果酒屋的規則》和《天才瑞普利》的版權檔案送過來，往華納桌前一放：“這兩個的改編權都在我手裡，合作方式照老規矩來。”對方看了眼檔案上的日期，笑著舉杯：“陳總總是比我們快一步。”
四月末的雨裡，陳站在辦公室窗前，看著助理把簽好的合同分類歸檔。手機裡彈出明菜發來的兒照片，小傢伙正攥著他的金像獎玩。他笑了笑，轉拿起《花木蘭》的劇本，扉頁上剛寫下一行字：“要讓世界看見東方的。”
4月底，華納兄弟的會議室裡，《泰坦尼克號》的前期籌備計劃已經排得滿滿當當——從1:1船模型的選址搭建，到深海拍攝裝置的定製除錯，負責後勤的團隊抱著厚厚的資料夾連軸轉。陳拍了拍卡梅隆的肩膀：“等這些基礎搭穩了，咱們再帶著鏡頭進組。”卡梅隆盯著設計圖點頭，眼裡滿是對那艘巨的執念。
另一邊，國的訊息早已過越洋電話傳回來：基石團隊提前一個月就在蒙古草原和河北影視城紮了營，花木蘭的盔甲樣式、軍營佈景甚至戰馬的調教都已初備雛形。
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