溶通道的出口不是漸變的。上一段路兩側還是菌覆蓋的糙巖壁，下一步出去時，腳下的變了。不是鹽殼碎裂的脆響，不是菌層被扁的悶聲，是一種乾燥的、質的迴響——鞋底和石板撞後發出的那種清脆的、有共鳴的聲音。
推床的人低頭看了一眼。地面鋪著方形石板，每一塊的尺寸幾乎完全一致，相鄰石板之間的隙寬窄相同，像用同一把尺子量過。石板表面被漫長的歲月打磨過，邊角還是方的，表面得像拋過，在頭燈下反出一層極淡的澤。這種澤在鹽道和溶裡從未出現過——那裡的一切表面都是啞的，被鹽霜或菌覆蓋著，吸收了所有的線。這裡的在石板表面，隨著推床的人的移而移。
不再是天然巖壁。四壁是人工砌築的石牆，表面平整，石之間填著深的灰漿。沒有滲水，沒有鹽霜結晶，沒有菌——乾燥得不正常。那種乾燥不是北方冬天空氣的乾冷，是一種被某種吸溼材料完全去了空氣中所有水分的絕對乾燥。呼吸時鼻腔部不再有鹽粒，濾芯的阻力明顯下降，吸氣變得順暢，像從一個溼悶熱的隧道走進了一間閉已久的儲間。有人在旁邊停下來更換備用濾芯。舊濾芯拆下來時，濾棉表面覆蓋著一層薄薄的、淺黃的菌，離開溼環境後接乾燥空氣，很快就乾了，邊緣捲曲起來，一就碎。
牆壁上覆蓋著一層深綠的琉璃質材料。不是釉，不是玻璃。表層半明，頭燈打上去之後能穿大約指甲蓋的深度，然後被更深的暗層吸收，形一種被困在材料部的視覺效果——像沉進了深水裡，在幾寸之下的地方緩慢彌散，再也浮不上來。琉璃表面均勻到幾乎不真實——沒有一氣泡，沒有一道流痕，沒有一斷口。那種均勻不是燒製出來的，是某種有機材料在態狀態下緩慢固化後形的自然均勻。邊緣與石牆銜接有一道極細的流淌後再凝固的痕跡，像黏稠的在徹底化之前沿著石牆表面往下淌了一小段，然後停在了那裡。
空間是一個矩形廳，不大，五六步寬，七八步深。正對面是另一扇門，門楣上方的琉璃層比牆壁更厚，更深，接近墨綠，頭燈照上去幾乎不反，像一塊凝固的深樹脂嵌在石牆裡。廳空曠——沒有石臺，沒有刻符，沒有骨，什麼都沒有。只有四壁的琉璃、地面的石板、頭頂的石砌穹頂，和站在其中的人。
推床的人在廳中央停下來。不是他想停，是他的腳在一個極短的瞬間接收到了一個與周圍環境不符的訊號。他側過頭，眼角餘捕捉到琉璃壁深有什麼東西在移。他轉過去——什麼都沒有。深綠的琉璃壁均勻，表面沒有任何變化，被鎖在表層以下更深，沒有任何亮度梯度或影可供解釋他剛才產生的位移。他繼續往前走了一步。又覺到了。不是移，是反的方向和強度與石板表面應有的反不一致。琉璃壁深有極微弱的反角在變化，不是源移造的——推床的人站在原地，頭燈保持不，束筆直地打在琉璃壁的同一個點上——是反面本在改變角度。
他把頭燈固定在那片琉璃壁上，保持不。過了很久，他看到了。琉璃壁的另一側，有一個形狀在極其緩慢地移。不是人形。是一團不規則的、邊緣模糊的廓，比周圍的琉璃更深，接近黑，但表面有一層極薄的溼潤澤，像某種被剝了殼的在暴在空氣中時表面分泌的黏層反出的澤。那個廓在琉璃壁的另一面，和他之間隔著一層深綠的琉璃層，相距不到兩掌。它停在那裡，沒有繼續移。推床的人往後退了一步。那個形狀沒有跟上來——它的位置沒有任何變化，但推床的人能覺到它表面的溼潤澤正在發生一種極細微、但確定無疑的變化。它在調整自己表面的曲率，讓頭燈反回去的路徑對準他後退一步之後的新位置。它沒有眼睛。但它在看，以他的源為參考。
林明嗣從後面走上來，站在推床的人旁邊，頭燈對準同一位置。他也看到了。他看了片刻，看著那個不規則形狀在琉璃壁另一側緩慢地改變表面曲率，讓反重新匯聚。然後他開口，聲音不大，像在陳述一個已經確認的理事實。
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