談到“快”這樣一種特的時候，來自法國的那位聲名遠揚且備尊崇的大作家爾扎克，簡直就是當仁不讓、名副其實的箇中高手與佼佼者呀！他曾經親自開口講述道：“各位朋友們，請豎起耳朵仔細聆聽我的話語。《路吉艾利家族的秘》這一部傑出的作品，竟然是我僅僅耗費了一個夜晚的短暫時就一揮而就地順利完的驚世之作。待到將來某一天你們有幸得以親閱讀這部作品之際，務必要牢牢記住我所創造出的這一驚天地的非凡舉喲。”從他的這番擲地有聲的言辭裡面，我們完全可以不費吹灰之力地悉到，爾扎克在投於文學創作領域的時候，其行文落筆的速度真可謂是風馳電掣一般迅猛無比，快得猶如疾風驟雨、閃電雷鳴那般讓人目不暇接、驚詫萬分！
然而，在此有必要著重強調一下，這種令人驚歎不已的神速並非是那種毫無條理、混不堪的肆意塗抹，而是猶如參天大樹一般穩穩地植在前兩個至關重要的環節之中——那就是細緻到極致的觀察和剖析至骨髓深的深度構思共同構築起的堅不可摧的基石之上。正是因為備瞭如此淵博深厚且紮實穩固的知識積累以及富多樣的實踐經驗沉澱，他才可以這般風馳電掣般地高效行起來，但同時又能確保每一部作品都有著極高的質量水準。就拿《老姑娘》這部作品來說吧，竟然同樣也是在僅僅短短的三個夜晚時間裡便順利完並宣告竣工了。不僅如此，還有另外一部被命名為《珍珠碎了》的鴻篇鉅製，經過一番艱苦卓絕的努力之後，最終也如願以償地完收。《該死的孩子》這部作品，可以說是從我靈魂深噴湧而出的心之作。當時的我正於一種極度痛苦和煎熬的狀態之中，和心靈都承著難以想象的折磨。然而，就在那漫長而又痛苦的數個小時裡，我彷彿被一神秘的力量所驅使，筆疾書，一氣呵地完了這部作品。
這些文字對我來說，就像是戰場上的勇士，勇往直前，毫不退。它們猶如我的布里艾納、我的沙普拜爾以及我的蒙米拉伊一樣，承載著無盡的激和勇氣。要知道，這些地方可是當年拿破崙大帝縱橫馳騁、大獲全勝的著名戰場啊！每一個字都彷彿是一場激烈的戰鬥，充滿了硝煙和熱。
可以毫不誇張地說，這部作品就是屬於我個人的法蘭西戰役！它記錄了我心的掙扎、痛苦和不屈不撓的神。而《無神論者的彌撒》與《法奇諾·卡耐》也是以這樣風馳電掣般的速度誕生的。回想起當初在薩舍的那段日子，我全心地投到創作當中，廢寢忘食，夜以繼日。僅僅用了短短的三天時間，我便如痴如狂地將這兩部作品呈現在世人面前。
爾扎克所主導的“法蘭西戰役”向來都以其驚人的速度和果斷決策而聞名於世，這種雷厲風行、速戰速決的作風為了他獨特的標誌之一。無獨有偶，俄國文學巨匠契訶夫的寫作風格也同樣備這樣的特點。
曾經，在一次坦誠的流中，契訶夫毫不掩飾地親口說道：“老實講啊，我真的很難回想起來到底有沒有哪一部小說是耗費了我超過整整一天的時間去心打磨才能最終完的喲。即便是您特別鍾喜的那一篇《獵人》，實際上它也是我在那個小小的浴棚裡，文思如泉湧般一氣呵創作出來的呀！”由此可見，契訶夫對於自的創作效率有著極高的標準和近乎苛刻的自我要求。
然而，儘管他對自己設定了如此嚴格的準則，但當他向其他人提供有關寫作方面的建議之時，卻出人意料地展現出了適度寬鬆的一面。他並沒有將自己那種超高強度的創作節奏強加於別人上，而是據每個人不同的況和能力水平，靈活調整並放寬了那些原本看似不可逾越的“尺度”限制。只見他一臉嚴肅，目堅定而又充滿關切，緩緩開口說道：“各位啊，請務必記住，每個人每個星期最多隻能撰寫兩篇短篇小說罷了。這可不是我隨口一說，而是經過深思慮得出的結論吶！”他頓了頓，接著解釋道：“我將這種寫作頻率稱之為‘手和腦子’的‘急行軍’。你們想想看，如果我們過於頻繁地去創作短篇，那麼無論是手部的書寫作，還是大腦中的思維活，都會因為過度疲勞而變得遲鈍甚至僵化。”
說到這裡，他稍微提高了一點音量，繼續闡述著自己的觀點：“當然啦，對於那些篇幅稍長或者長篇的文章來說，況可能會有所不同。由於它們的長度較長，我們完全可以適當地拉長創作時間，可以寫寫停停，給自己一些息和調整的空間。但是，即便如此，當寫到那些至關重要、堪稱關鍵的部分時，我們依然需要保持高度的專注與集中，儘可能地做到相對集中力，爭取能夠‘一氣呵’。只有這樣，才能讓整篇文章的節奏湊、節連貫，不至於出現鬆散拖沓之。所以說啊，不管是短篇還是長篇，都有其獨特的規律和技巧，我們必須要認真對待，不斷索總結才行吶！”
。響影著顯的素因等”慣習“人個和境環作工到也時同，連相況狀及以點特齡年的自者作與僅不題問個這。題問”間時佳最“的腦大用運理合何如於關個一在存還實其，現發後考思深明五
。旅之作創的天一了始開便早早，般一鳥靈百的唱歡晨清同如們他為因，型”鳥靈百“為容形地生被常通者作類這。慣習此有樣同諾斯·加德埃者記名知的》記漫行西《寫撰而；此如是便期時年晚其，德歌人詩大偉如比。作工展開間時段這午上至直晨凌在慣習們他，吧說來者作些一拿就
。候時的作創學文行進力中集他是才，分時後午獨唯。地說天談親鄉里鄰同地快愉並，務事庭家理心悉會他，上晚了到。力復恢來憩休心安、己自實充以籍書讀閱於用時的午上將會往往他，青柳者作的》史業創《的名有赫赫像。作工投午下在擇選於向傾更則者作些一另，而然
。了”間時佳最“的腦用你是就那，著顯最效功,沛充最力、躍活最。憶記、醒清最腦頭你候時個這到,”慣習“常非到你要只,作工晚、午、早是管不。見多不並怕家作”候天全“的旺健力種這!”呵氣一“它把於終,期星個六了寫連一，神提啡咖濃用時乏睏,覺睡案伏就時倦疲,”來起站不》爾退《完寫到不“,時》爾退·廉威《劇名其寫勒席。時小個六十是就寫一,作工床起夜半是常常他。此如是就克扎爾如,人的長很續持間時作寫,作工能都候時麼什有也，然當。者作的型”鷹頭貓“這。”車開“上晚在都生學多很，”課備“上晚在都師教多很，”活幹“上晚在都家作多很,以所，多較件條利有作寫晚夜,說來件條作工和活生的在現們我依。塔燈誌標的向航引指們伕船上河納塞了為乎幾於至以，著亮地旦達宵通常常燈的裡間房他，此如是亦拜樓福豪文國法，偶有獨無。夜深至直作工續持地注貫神全後然，桿筆起提才方，時之寧安謐靜得變境環遭周、去離數盡客賓中家到等要是總他，一之表代型典中其是便生先迅魯。活作寫開展後之臨降幕夜在於慣習是還者作的多更怕恐，過不
。神振、意倦散驅來啡咖的郁馥濃香杯數助藉並，作創頭埋裡時謐靜段那的前之曉破明黎到直一後過夜午在慣習都他，生一其終。”子貓夜“的扣不折不名一是稱堪則，呢拉哈奧·翰約的去故經已而。去中當作寫到投來心下靜才方，後之復恢分充以得態狀憊疲從力腦到待，次數騁馳縱坡雪的皚皚雪白那士瑞著沿地得自然悠先會他，下況常通。鍾獨有後午日冬對他，吧肖·文歐家說小位那說如比。的同相不各是卻段間時的作寫宜適，言而個個每到，而然。晰明澈澄為最腦頭的己自間期此在信深們他因只，來起顯明發愈向傾種這，長漸歲年著隨是別特。墨潑筆揮時段這的分時午正近臨至直後之飯早過用在於鍾人不中其，好偏的特獨自各著有往往段時作創於對家作多眾。遍個犁地底底徹徹地土的耘耕勤辛須必有所將它使驅夠能全完們人。中之掌於控掌牢牢人被以可，般一馬駿的犁拉那如宛兒意玩這靈，疑置庸毋：解見的到獨番一過表發經曾爾伊博·爾哈——家作欄專兼者記的揚遠名聲位那國，絡聯的縷萬千那間之”靈“與”間時“於關
。學科和理合的定一有疑無點觀種這。率效”耘耕佳最“的出現展所”間時佳最“在是就實其”靈“的謂所為認他，法看的實務且特獨常非種一著有”靈“於對爾哈
。想妙思奇種各著淌流地斷不源源般一水江的湃澎湧洶如猶，態狀佳最於會才維思的他，候時些這在有只為因，段間時的慣習和悉為最己自知地銳敏會學要他。”靈“的捉以難般馬野韁匹一同如那住馭駕地妙巧當應也明五，樣一匹馬的犁拉好控掌要需夫農同如就
。果的碩出育孕終最並，子種的希下種播被漸逐會將域領的蕪荒本原，來一此如。”地土“的耘耕待尚些那墾開地盡，騁馳間野田的意創與識知在地力其使，馬駿匹這”靈“使驅來”態勢維思“的好良自用利分充以可便他，時機時個這住握把地準夠能明五當
